末路狂奔(1996)

片名翻译成末路狂奔，远远不及原来片名推手。一周周内按星期几划分。Frank只是一个小人物，是的，混混毒贩子也是一个小人物，有老母亲，有啰里八嗦的铁哥们儿，有女朋友。小人物反射的往往是大时代。Frank的生活在一周之内崩塌，接连失去好哥们，好女友，谁是命运的推手？谁又建构了自己的命运？片子后半小时很惊艳，场景音乐浑然天成，配着变幻莫测的楼道灯光和舞厅灯光，复仇、被复仇，一再反转，却一直就是理所当然。三部曲的第一部，后30分钟还需再细品。不喜欢昆丁，所以讨厌丹麦版昆丁只称谓。对了，里面出现了李小龙海报。

手持的摇晃和不稳定 霓虹和电子鼓点迷幻般的入侵 掩翳双眼连同命运 我末路狂奔 在未知中奔向未知 赞赞赞！就是要这种磕嗨wasted的junkie调调！！

片名翻译成末路狂奔，远远不及原来片名推手。一周周内按星期几划分。Frank只是一个小人物，是的，混混毒贩子也是一个小人物，有老母亲，有啰里八嗦的铁哥们儿，有女朋友。小人物反射的往往是大时代。Frank的生活在一周之内崩塌，接连失去好哥们，好女友，谁是命运的推手？谁又建构了自己的命运？片子后半小时很惊艳，场景音乐浑然天成，配着变幻莫测的楼道灯光和舞厅灯光，复仇、被复仇，一再反转，却一直就是理所当然。三部曲的第一部，后30分钟还需再细品。不喜欢昆丁，所以讨厌丹麦版昆丁只称谓。对了，里面出现了李小龙海报。20200820。晃动镜头。手持。贩毒。拥挤杂乱房间。妓女。少数族裔。哥本哈根城市空间。满足脏话的毒贩子。嘈杂热闹的舞厅酒吧。纹身。周一，贩毒，酒吧买醉，游乐。周二，Frank 遇见毒枭。

B。25岁雷弗恩导演长片处女作，同是麦叔电影荧幕首秀，也是两人共同的成名作。好一出“末路狂奔”：全片封闭叙事最后突然开放，仿佛一切皆是颅内幻想，制造出魔幻的穷途末路感——一如墙上《疯狂的麦克斯》海报，也即现实质感之末世（全程手持镜头加胶片质感）。中段马路和最后舞厅追逐戏，霓虹灯运用以及快速暴力血腥，都是NWR个人风格的开端。PS：导演说受《人食人实录》和《阿尔及尔之战》两部电影影响极深。

可怕的是，最后女主的车停下来了，这预示着女主会把最后的钱给男主，让男主走去已经铺好谋杀现场的批发商家里。若是镜头定格在女主的车开走，或许男主还能留下一条命。

一出手就不平凡的NWR在“Pusher”第一部里已显出不寻常的调度能力，手持摄影在是跟、是引还是保持距离这个问题上已经相当娴熟。剧作上他大概是参考了斯科塞斯的《穷街僻巷》，开头混得风生水起的男主角，到了让人揪心的第三段，整个城市似乎都遗弃了他。NWR对类型片的解构已初见端倪。

第二部NWR，还是比较无感，觉得一个偏现实主义的题材配上这么絮叨的故事还挺难进入的。（with清宇/普蓝&边边 @TV）

#NWR06 挺锋利的，粗砺的手持和小人物，虽然跟现在风格差很大，但对电子乐与霓虹灯的迷恋在黑色电影时期就展露出来了。这片豆瓣显示110min，但我找的是105min啊，从短评看一些黄暴片段貌似被删减了。

情境组成方式有点像《重庆森林》第二部分：崩溃边缘时期的信息过载，同一场景不同人物/不同场景同一人物/不同人物同一动作的交替“视觉施压”，主客体间过于频繁的转换和Déjà vu的反复出现让影片脱离于表面程度上的叙事紧张。

为了麦看的，结果麦的戏份好少哦淦。这部故事还可以，主角是个实惨的asshole。导演不喜欢多机位是吧，喜欢镜头晃来晃去地拍，谁说话就晃到谁脸上，一开始让我感觉很焦虑，后面看习惯了还行。第二部是麦主角，马上去看。

跟往后的nwr的电影还是不一样的，在这部里还是人物促进情节发展，而现在的nwr已不在乎人物情节之类的，总体还是部不错的电影，也有很多之后的特点，如那躁动的音乐，最后结尾也反类型了一下，算是一大亮点

7.9“上帝用7天创造了世界，NWR用七天毁灭了一个毒贩”。作为处女作来说完成度不低，手持摄影×电子乐，强烈的冲击震荡和生理快感，是其他黑帮片无以复加的。形式风格与其说偏向昆汀，其实更偏向斯科塞斯，非线性叙事，随时处于情绪失控的角色，都是对《好家伙》的重构。 NWR站在巨人的肩膀上，一跃而起，用自己的特色杀出一条血路，招牌式的妖艳配色在这部就已经树立起来，后面就是不断完善，努力走出前人的影子（如果说本片还偏向模仿的话），形成的独一无二风格。