谋杀(1930)

看电影和读文章一样，应该走进制作的那个年代，以此为基础对作品进行评价，但并不是每个人都是专业的电影评述员，我想多多少少都应该依照自己的主观感受来进行打分；大概是看的第一部希区柯克作品，喜欢他镜头的表现力，评审团的围诘、黛安娜在牢房时绞刑架的倒影、人物神态的抓取无疑是富有感染力的；喜欢这个电影的海报；“谋杀”，大概取“巴林谋杀案”、评审团固执己见理所当然的有罪谋杀、以及约翰对范安的步步紧逼；约翰对艺术与生活的评价很中肯了：“艺术是生活的语言，生活给予艺术启发”，最后落下的舞台帷幕很有意思了。

虽然故事略闷，但是还是有不少开创性的桥段，警察在剧团询问那场戏好棒，被各色人等打断轮番询问，询问与舞台剧融合，还有结尾破案的情节，让嫌疑人进行谋杀戏的排演，中间太长了，不过吕美特的《十二怒汉》应该有借鉴本片中间的陪审团戏吧

终于知道为什么我看的前几部他的电影 每次在剧场谋杀或者死人时候造成的混乱都要演奏音乐了这部也是 这一部后面分析凶手的时候和夺魂索是类似的。不过结局是凶手自杀了 要是放在小时候我肯定特别爱看 会议那段的时候我觉得那个画面特别好 叠加效果的黑白方式让我感到很喜欢

结构好，以围观者视角引入一场密室谋杀，主角缓步登场，兼顾文本和影像表达。陪审团的争论是《十二怒汉》的母版。表演真挺糟糕的，肢体语言琐碎，节奏也不对。还有一点LGBT色彩。结尾空中飞人那段非常好，凶手的恐怖pov和华丽的畏罪自杀。戏中戏诱导凶手露出破绽，在后来的《电话谋杀案》里也出现了，但非常潦草想当然。结局的抱得美人归也是太肉麻了。两星半，胜在够早。

凶案之后，警察在剧团询问那一段非常好玩（不断被打断，和舞台上正演的戏融合）；陪审团商议那一场也很好（不知道十二怒汉有没有受影响、每个人都做出了特点）；声音处理很有设计（男主听着广播中音乐的内心独白）；细节也有趣（孩子们爬到男主床上打闹）。最后破案的梗放在现在也精彩（排一场谋杀戏并让嫌疑人饰演凶手），但没好好围绕这个展开，反而是走了大段沉闷无趣的调查戏。“混血”的动机现在就没法看了。

前半部分是希区柯克版本的十二怒汉，后半部分情节完全转移到庭外，现实生活中做推演和侦查，一桩悬疑冤案，罪犯自尽，有情人终成眷属。

希区柯克版的《Twelve Angry Men》，唯一亮点就是“她不清楚杀没杀人，但肯定否认没和白兰地，为什么要否认一件小事而非大事呢”

前半段的后台调查的调度不错，中段的陪审团群戏可见《12 angry man》雏形，后半段的推理戏已逐渐显露希区柯克强大的编排能力。

我觉得希区柯克就是个心理变态。你看看他镜头对女人的拍摄角度，充满了性欲的窥视。而且他还很阴冷地透出：你们人类都有罪的冷酷微笑 能感觉到导演的癖好，他让我觉得不舒服

陪审团表决的那一幕，像极了最后的晚餐。以及，希区柯克的运镜真的好赞，影片中每一部分要切换时，就会黑屏一下，感觉就像在现场看戏剧，帷幕落下，一拉开就是新的场景…

希区柯克：这部影片很有趣。您看过吗？ 特吕弗：看过，看过，我看过。它讲述了一个年轻女演员被指控杀害了她的一个女友。她被逮捕、审判，判处死刑。陪审员中有一位约翰爵士，是一位著名的演员兼作家，他深信她是无辜的，亲自重新进行调查，最终发现了凶手：被指控者的未婚夫。 这是您罕见的一部“谜语”影片…… 希区柯克：实际上，这是我拍摄过的罕见的“谁干的”这类影片之一。我总是回避“谁干的”这类影片，因为一般说来，兴味仅在于最后部分。 特吕弗：这是阿加莎•克里斯蒂所有小说的模式，比如艰苦的调查、一场接一场的审讯……

30年代初希区柯克版的#十二怒汉#，陪审团举证说明或许吕美特从中得到了灵感也说不定，有罪或无罪，人性的碰撞，民主与怀疑，这是整部电影的精华。而与#十二怒汉#不同的是本作主人公的合理怀疑不局限于那张桌子，通过蛛丝马迹使自己逼近真相。最后的马戏团表演和结局也颇为惊艳。