下班后(1985)

很少看老电影。《下班后》这部荒诞喜剧里的男主角就像是8小时工作之外的社畜代表，在一个夜晚遇见了各种离奇事件，接连激烈的冲击与阻碍让他始终回不了家，在屡次浅层面的沟通中误解丛生，感觉反映了美国现当代躁动不安的社会现实文化，也是理性与非理性不断交织而成的一支狂曲。 每个人对电影都有不同剖面的理解，这是很有趣的地方，同一部电影在不同的眼睛和认知里可以延伸出无限视角，抽丝剥茧地看到更多的隐喻和意味。

一部完美的电影，城市之夜电影的登峰造极之作，我不知道这是超现实主义还是魔幻现实主义，但是让我们想到出租车司机，美国精神病人，以及bright lights, big city

好超现实的故事。其实不管上班下班，生活都是一团糟糕。但是下班后的我们更想要寻求刺激，来点放肆。而这种心态不加以控制的话就容易崩塌。

斯科塞斯偏早期的作品真的部部精品，这部镜头风格更显凌厉，一系列荒诞的巧合构成的故事，固定的雕塑、被夹的老鼠都隐喻了男主身陷囹圄的处境，情节衔接非常流畅巧妙，配乐也很契合，展现出美国在性解放运动影响下，人们肉体的亲近与精神的疏离 只是受限于荒诞小品的形式，人物动机与性格塑造难免有缺憾，现实感略显不足

感觉就是主角下班后做一晚上噩梦，各种荒诞离奇的情节，但在梦里，人是意识不到是在做噩梦的。然后到点了，醒了，还要按部就班去上班。。

一个白领下班后让人哭笑不得的经历，一切起源于钱丢了，无法回家。不够荒诞、不够搞笑。被做成雕塑逃过一劫，掉出车外，外壳碎了，宛若重生。

三星半。马丁·斯科塞斯和波兰斯基都有一种小个子导演的执拗和奇崛，这一点常常会极为深刻地反映在他们的前中期作品中（如前者的《出租车司机》、《下班后》，后者的《罗斯玛丽的婴儿》、《怪房客》等），在影片之中，他们剪切的方式，忽然运动的手法，配乐的来临，常常是没有预兆的。《下班后》或许直面的是一个中产阶级的职业困境，从这点出发去理解，或许这个奇特夜晚的一切巧合，更像是非现实性的一种象征，然而斯科塞斯似乎并没有在此铆足劲，他的表达更倾斜于新好莱坞特有的粗俗式的现实主义。所以在影片并没有对主角职业境况“典型又有所指”进行充足书写的前提下，《下班后》无疑是令人困惑的，它好像不够惊人险崛，也不够《巴顿·芬克》那样明白式地隐喻到底。或许，最大的感慨更应该是：原来有这么多人晚上不睡觉。

下班后男主一整夜的荒诞之旅。很喜欢这类电影叙事结构，各种事件相互拼接成一个个闭合的曲线。（结尾那段镜头的运动看得好舒服啊

下班后的夜晚既拥有摆脱平庸的诱惑，又遮掩着种种危险与伤痛，惊心与荒诞并行。奥德赛和约伯的现代一夜，没有史诗与悲剧感，只有哭笑不得。是因为目的性太强了吗？通过变成雕塑（赝品的赝品）又被打碎获得返回日常生活

超强的镜头运镜，带着一个又一个女人来到男主身边，祸福相依，下班后的惊喜与惊讶还有惊吓那都是分分钟钟妙妙钟都错不过的，甚至再给现实一拳，再还幻想一脚。

莫名其妙地逃了起来，然后便是一逃再逃，黑色幽默劲儿真足。剧情与调度都非常流畅明快，上班时的秩序和下班后的无序，男主的可怜之下还透着懦弱与虚伪，所以才会一逃再逃。

这一夜浓缩了每一夜。“下班后”每一次突如其来的变故都会导致身不由己的抉择，仿佛自己被推着上了舞台，周遭景况急转而下，荒诞就这样被揉杂在了生活里。有时候事情过去良久，我们难免问问自己为什么，为什么我们莫名其妙地变成了纸糊的雕塑。