福尔摩斯二世(1924)

先说一句，鬼才基顿NB！总是会把卓别林和巴斯特基顿做对比，卓别林是喜剧的外壳里藏着悲剧的内核，而基顿是喜剧的魔术师，提及后者仿佛只有天马行空的想象力和电影奇观。但仔细想想，福尔摩斯二世的小人物也是可爱又可怜的。戏中戏，梦中境，是电影放映员这个小人物对于现实中无法实现的梦想的心理补偿。底层善良人被诬陷不能自辩，也只能做梦幻想自己神通广大了。

太厉害了！《开罗紫玫瑰》是影迷电影，这简直是戏痴电影。盗梦神探出场的神剪辑，福尔摩斯二世早就玩过了！追逐戏太有意思，又是跑酷，又是巷战，又是追车，又是跳火车，还把汽车当船开（也是浪漫）。星爷成龙到底从基顿这里借鉴了多少

oh my god, genius，天才基顿，1924年的默片传奇。无论是故事还是镜头表现都流畅完美，每一幕设计都细致入微，画中画的情节设计，基顿在电影中画面的无缝衔接，梦中基顿的街头飙车戏，无与伦比，堪称最佳，难以想象在20年代电影工业的发达与电影艺术的成熟。总之，一部时代神作。片名美其名曰《福尔摩斯二世》，确是实实在在的daydreamer，恐怕也正是如此，才能在技术之余更加具有打动人心的力量。

看《将军号》时感触不深，看《替罪羊》时逐渐上道，看《福尔摩斯二世》时完全get，闹剧当如Buster Keadon。但不得不说，影片中第二次入画的片段实在突兀，像是旁生的枝节，为炫技牺牲了逻辑，是唯一的不足。缺少卓别林般的政治眼光和人文情怀，无疑会降低人们对基顿的评价，但这部电影真的才华溢出，全然配得上高分。

太牛了！竟然用到了戏中戏，差不多一半左右的戏是基顿在剧院放映室熟睡时作的梦。使用了梅里爱双重曝光的技术，梦境中的他脱离了自己的身体看到银幕上发生的事情甚至可以摇晃他本人以提醒自己。更加佩服基顿的想象力的是，梦境中的他竟然可以穿透银幕，进入银幕中的世界。随后，摄影机推过去，把放映的电影银幕推成占据整个画面，于是基顿便在银幕世界中成为了福尔摩斯二世。银幕中和银幕外的故事差不多一致，人物都一样，都涉及到偷窃（珍珠/手表）来赢得女子芳心的行为。现实中被真正偷东西的情敌栽赃陷害，而在梦境中基顿终于可以化身福尔摩斯抓捕真凶了。骑摩托车的戏还有追逐戏调度非常娴熟，令人惊叹。结尾从梦中醒来，看着银幕里的爱情故事现场学习，向女孩求婚，并亲吻，最终抱得美人归。梦境与现实互补，电影与生活重叠，元电影，自反。

2021观影002 第一次在私人影院看默片，这是卓别林时代齐名的一个默片导演和主演，而且还是斯诺克世界冠军，有天赋的人哈，羡慕 剧情这种喜剧想象力真的是刷新了我对喜剧的认知，果然沉默的力量是巨大的。

基顿和卓别林在喜剧天分方面不分轩轾，名气稍逊。基顿的默片总会有妙趣横生的长长一段追逐戏，成龙就是学他。那时的默片真有意思，虽没有说出来的台词，但是能听到一场随剧情起伏变化的配乐。

一部跟福尔摩斯没啥关系的电影。 桥段设计节奏剪辑都惊为天人！ 与卓别林明显的个人风格不同，基顿的喜剧感亲切又自然。 “喜剧的内核是悲剧。” “那悲剧的内核呢？” “还是悲剧。” “那喜剧和悲剧的区别呢？” “喜剧对观众来说是客体，你看着角色出糗发笑；悲剧则让观众感同身受，与角色一起悲伤流泪。” 看了两部基顿的电影都是被姑娘误解的楞头青年，一系列机缘巧合后又重获芳心。知道会是个好结局，但仍然在惊险不断的追逐中企盼着：让这个年青人幸福吧！

出乎意料的精简，好看。戏中戏里互相追逐的那场戏真是幽默，荒诞，天马行空。P.S.喜剧默片在加班之后看居然有意外的放松效果。

巴斯特基顿的默片力作 悲剧和喜剧混杂 将高级展现的淋漓尽致 动作场面堪称跑酷高手！ 无特效的特技某种程度上启蒙了很多后辈

课堂要求2 第一次看这种默片喜剧！好可爱好喜欢 男主太可爱啦 不知道该怎么评价 但是男主走进电影屏幕那段 真的很绝 总之很喜欢

经过了这么长的时间跨度，但创意和效果都值得大喊一声“牛逼”，虽然叫“福尔摩斯”，其实探案情节不多，刚倾向于动作冒险类型，60年代的效果就可以完成得那么好，“不要让工具限制你的想象力”。基顿刚刚灵魂出窍，进入银幕的那段，多个转场镜头，炫技但是满分。#桃花岛观影团#