比利小子(1973)

比利小子，传说的比利小子，这一部是背后开枪的比利，忘记这是第几部他的西部片了。/ Bob Dylan的配乐带来一种奇怪的，跳脱的感觉。

佩金法最后一部西部片，传奇人物比利小子的悲歌，也昭示着西部片时代的终结。本以为会看到鲍勃迪伦抱着吉他弹唱Knocking on Heaven's Door，结果只看到他扔飞刀?

萨姆·佩金法的西部片一直古龙小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与女人，孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。

这是我目前看过奶子露的最多的西部片，我都惊了，西部片时代真尼玛硬核。 优点:摄影很棒，红色的岩山，透蓝的天空，始终映射交叉在一起，比利小子这个历史上亦正亦邪的角色形象，不需要交代他的过去，从周围人对他或敬畏或憎恨的态度中你就可以感受到 缺点:好几个镜头转的生硬突然，一脸蒙逼，然后感觉配乐虽然很有西部的感觉但是跟场景不搭，露奶子露多了也觉得真的可以，但是真的也没必要

比利小子的故事翻拍了无数版本，今年那版实在是乐色，所以重新翻回最经典的这版来填补自己没有看到好片的空虚。影片从加雷特的结局开始，闪回到加雷特干掉比利小子的始末，从而来阐述了整个事件的错对。影片把比利小子塑造成一个在充满罪恶的，被资本家统治的，充斥着酒鬼，赌徒，妓女，小偷，逃犯的世界里，为数不多的反抗到底的充满魅力的角色，有点过度美化了，不过不失为一个经典的银幕英雄形象。全片无时无刻不在暴露着资本家们的丑恶嘴脸，由资本家主导的法律而创造的混乱世界，因资本改变的人性，都无一不在揭示资本社会的丑态，在这个没有正义的世界里，谁大谁恶，才是正确的。还有一个吸引人的地方当然就是鲍勃迪伦的演出和中间的插曲，听得醉人。西部片就是这样，常常连看几部会因满图黄沙而感觉疲惫，但是久久看一次又会无法自拔。

1.本片又一次证明：最杰出的西部片往往都是西部时代的悼亡曲，英雄末路，道德模糊，看似宏伟进步实则虚伪偏狭的文明碾压一切。2.比利小子与加雷特警长间惺惺相惜却又正邪倒转的关系，亡命徒与治安官的身份间只有一线相隔，遂有那句感慨：“法制是一个可笑的东西”。纵使在决战中，也再无“公平的游戏规则”，一如在数到3或8时便提前转身开枪的决斗，以及警长的静候伏击，我想起了[不可饶恕][双虎屠龙]。3.杀死比利小子后，加雷特面对镜中扭曲的自己，扣动扳机，碎镜与分裂的镜像恰昭显出自我的死灭与重生。4.佩金帕再次在片头用交叉蒙太奇表演了时间魔术：警长被乱枪击倒的场景与比利小子帮及年轻时的警长射鸡头的镜头交叉错置，犹如穿越时空的子弹，比利小子及警长自己杀了加雷特。5.詹姆斯·柯本气场全开，鲍勃迪伦的配乐与客串太惊艳。（9.0/10）

真是西部挽歌。比利小子逃狱和第一次Knock knock的地方都很喜欢。音乐是很有情绪的，而迪伦本人就有点像从别的时代穿越来观摩历史事件的人。

比利小子在这部电影里刻画的有魅力。另外，他也是个不诚信的卑鄙小人--比如决斗时候背后开枪。詹姆斯柯本太耀眼了，气场很大，他一出场就会吸引观众目光和注意力。

佩金帕电影里的女人永远莫名其妙，大概他也和弗洛伊德一样，一辈子没搞明白女人是怎么回事。比利小子太帅了，他的死亡，也是六十年代，反文化运动，嬉皮运动和社会抗争的死亡。

不论是非的争斗题材都无法做到引人入胜，只能是平庸的作品。比利小子颇有小马哥的气质，但看起来有点呆傻，警长很酷但也都不具备灵魂，谁死掉也都不可惜，就失败了！

7。摸到点门道了，佩金法喜欢把善恶定位颠倒过来，但每次依旧是犯人伏诛的结局，算是西部片里的异数了。dylan不仅全程配乐，竟然亲自出演了，真是难得一见

寂寞，寂寞，这片子写的是寂寞，只有男人能体会的寂寞，风沙无法掩埋的寂寞，人物塑造相当优秀值得借鉴，双雄风流不羁，西部片的真理之剩下枪，酒还有女人