波洛克(2000)

听张敢的课推荐过来的 对电影无感 对波洛克生平也不是很了解 只知道他是美国捧出来对抗欧洲前卫艺术的画家 创造出了滴洒派 严格来说 也确实算是从他开始 美国的艺术才终于挤入了一流圈子的 虽然主要还是得力于二战期间欧洲那波艺术家逃亡到了美国 波洛克本人以及他的创作风格真的很典型的美式糙汉 但没点才华的话 强捧也捧不到这地位

更愿意相信他的画风只是美国文化输出的一个工具——抽象=自由，写实=集权。而他作为一个艺术家的一生也没有太多深刻的部分。他的作品到底是情绪的宣泄、还是单纯只是为了开创自己特色的画派而做的探索，或者别的什么？他也没有做出过多解释，所以我更愿意相信他只是被美国推上历史舞台的一个工具或者符号。

艾德·哈里斯的「方法派」表演令人印象深刻，不过最大问题却是让观众们过分注意到哈里斯扮演的波拉克，作为传记电影的中心，观众们在电影结束后依旧只能留下泛泛的「古怪隔离于世界的天才」形象，对于艺术家而言，以作品与艺术入手，还是挖掘生活中的八卦与破碎，始终是电影（或者其他传记载体）的两难。

作为一部艺术家的传记电影，它还是很不错的，两位主演都很深入地把握的人物的内心深处的挣扎。对于大多数曾活在聚光灯下的人来说，被时代抛弃都是一件需要勇气才能走出来的阴影。????

之前上课说这些抽象流派，是我最不看好的，后来原因可能是因为不太能感同身受。Whitney有好几幅你的馆藏，直到看到你的原作，才有那么一点觉得你的情感充沛，表达情感的手法也很独特。今天看了你这个传记，粗略了解你的生平，才能真正感同身受，当我再看到你的作品时，还挺感人的。

关于艺术家的传记电影往往很难表现其创作过程，那些更加具有可视化和展演性的因素如酗酒、与女人的关系、躁郁症带来的面部表情的焦灼、在咖啡店/小酒馆对同代艺术家的即兴点评就成为重点，最终，我们似乎愈来愈接近画家的生活方式，但是仍然不知道是什么特质使波洛克最终成为波洛克，幸而他的绘画本身就接近行为艺术，使这部电影在同类艺术题材中相对而言还算有较高的可观赏性。

故事很一般，就是个传记式的电影，不过值得一提的是本片是阿里斯自导自演的，因为他十分喜欢绘画和波拉克。 波拉克不擅与人交往，甚至与哥哥一家交恶，而女画家李慧眼识珠，李利用自己的关系推广波拉克的创造，后来两人结婚并搬到下乡安静地创造，波拉克发明了滴画法，终于登上了事业的高峰，荣誉和金钱接踵而至，但是不擅与人交往的波拉克还是不知道如何面对越来越多的应酬。而后波拉克的生活开始走下坡路，并搞起了婚外情，李怀着对波拉克的失望和对艺术的热爱，开始了欧洲之旅，而波拉克却在与情人约会的途中车祸去世。一直不喜欢艺术家，这些人的社会能力都有问题，这样的人是很难存活的。 电影很一般，可能导演毕竟只是业余的。而最佳女配角我也没觉得有什么特别的。

媒体可以造就你也可以毁了你，波洛克就是当时“网红”人物，升起又陨落，画的再好没人推销自己的画作也就没有意义，老婆基本上算是他的经纪人了，波洛克星盘海王星影响力大，酗酒说话表达也迷迷糊糊就和他的画一样

波洛克让以新欢陪葬的方式表达了对旧爱的偿还。抽象派画家总让人产生一种我上我也行的错觉。波洛克拧巴而又痛苦的一生因酒而起，然而酒又是麻痹痛苦的唯一途径，实在是讽刺。

对波洛克的性格刻画还不够，对他的才华也展示不足。呈现在屏幕上的只是一个酒鬼蓝领，他老婆倒是很出彩。伟大画家的老婆研颜值不够这件事说出来有些残酷。导演本人对波洛克作画的再现很启发人，滴画谁都能作，但艺术家是独一无二的。波洛克无子嗣，和小女友死于车祸，都在电影中得到表现。非常残念的是，我始终无法带入白人脸。看白人的电影，他们定义的帅哥美女，我都没法发自内心认同，需要翻译，因此无法直接跟心灵对话。

Ed Harris 自导自演的传记片，是挺像波洛克本人…… 之前看 John Minton 的纪录片，里边提到明顿嫉恨 Pollock 掀起的抽象主义风潮，这一定程度上催使明顿走向抑郁自杀的深渊，后来我才发现波洛克一生也挺悲惨的，这些艺术家啊，疯狂敏感至极。

是人物传记，却并没有给波洛克这种享誉世界的人物以任何光环。影片以一种无限贴近的方式自导自演，呈现的是波洛克艺术成就以外的潦困生活和神经质精神状态，而这些微缩的景观在一个时代的艺术先锋典型之上是又能放大为一种历史经验的。因此在叙事上，这种小角度的攫取，让人沉浸，只是用心感受。影片质地柔软，就像一只没有壳的蛤蜊。