错(2012)

完全是法国对美国文化及电影刻板印象式展现，它既是浅表直叙的又是根植美国文化深处的特性，对法国昆汀而言，借由结构主义及符号学视角去解读美国是法国文化里虚伪的思考路线，在Rubber之后昆汀放弃了这种指认，并展现了鲍德里亚笔下“可以在高速公路上享受绝对自由，而不是文化和社会的美国，是拥有沙漠速度，汽车旅馆的美国，而不是习俗和精神深度的美国”，为了维护美国式民主与私有制，邻居欺骗了主角并永远疾驰在寻找归宿的沙漠里，这种寻找及被沙漠化的状态所具有的非人化，荒凉且无始无终都在银幕中都变得印象深刻，即使这外部的超空间总包裹着挥之不去的“死亡气息”；所以我们见到了“摧毁沙滩的向往”与“荒原里的无根与冷漠”，更不用说那只自我解决麦高芬的狗，在重复意识形态的话语里这些令人捧腹和绝望的交流之中都化身为虚构的自反

下错电影了，看这部电影的时候对照剧情完全张冠李戴，正好片名也叫错hhh 7：60。下雨的办公室。喜欢看人团聚的绑架者。丢失夹克论。

和杜皮约其他喜剧作品一样充斥着一种互斥的效力，它有时荒诞无理，有时却又显得过分的严肃拘谨。结局男主角复归正常生活时的场面刻画被渲染得相当的隆重，以至于我不禁要去质疑，杜飞通过电影所表达的，到底是对凡人生活之庸俗的嘲讽，还是在赞美这种庸俗的幸福感隐含的愚者哲学。★★★☆

“张大师想要见你”，不同的人重复着同样的话语，这种话语叫做意识形态，狗的消失意味着“常态”的退隐，它摧毁了由社区与办公室构成的波普美国下某种心照不宣的扮演，一种机器理性的，深思熟虑的生活放置于微观是多么地荒诞，有如询问披萨店logo的含义。 但《错》真的《全错了》吗？它什么也没有解构，而是极致化了好莱坞的逻辑，昆丁·杜皮约以一种潜在的Nostalgia借用了现代主义影片的蒙太奇，符号隐喻，或布努埃尔的存在主义内核，但是，只要一部影片没能抛弃动机导向的主体，它就不会偏离中心多远，结尾，主人公的狗从公交车上跳下，所有荒诞如同古典好莱坞般“神奇地”闭合了，而不是蔓延到银幕之外；我们当然可以将它看成一部保守的影片，只要观看者像接受哈利波特可以乘坐扫帚飞行一样接受办公室里的降雨。

上一部故事“no reason”，这一部剧情“all wrong”，其实大体还是一个意思，荒诞无厘头的生活，梦境剧透结局，但是这次的荒诞有些冷过头了，倒不是理解不了，只是觉得不够有趣了。不过话说回来，昆汀·杜飞是美国的三木聪吗？

导演的超现实与我交集较小，但我喜欢他的表达方式还有镜头。如果能有机会表达我的，大概可以用这样的方式。 补充:第一次看这部电影，没有那么多体会可写，却时不时想起这种感觉，好像不停得接近我的常态。好了，推荐我这部电影的同事要离职了，我现在脑子里都是他和这部电影。 一年后再补充: 又想起推荐这部电影的同事说的话，他说他有时候会感觉不真实，在工作里。我说我看不懂，但喜欢下雨的那个镜头，他说是不是想到自己。 是，真的想到我自己。 获取不到真实的感受，说的就是我自己。 这部片子全篇几乎都没有一个点子，我怀疑导游他在和我们开玩笑。 我也不想认真去想了。 我就想那时候，觉得这个同事说话，做事那么真实，踏实，很少那些虚头巴脑的，即使虚头巴脑一会，马上又会自我揭穿。 我真特欣赏这样的性格。不过还是3星吧。

1.下着雨的办公室；2.不灭火的消防员；3.我一直梦想着在海滩上生孩子；4.开向世界尽头的黄色轿车；5.当你对宠物没有昔日的那么宠爱，就已经构成了虐待；6.快乐容易消逝，成了习惯。

法国人的思维搭上美国式的皮囊，对白要多尴尬有多尴尬，诡异的人物与荒诞的情节受到了大卫·林奇的严重影响，尤其是园丁下葬后回忆的一段跟《妖夜慌踪》是如出一辙的。认认真真讲一个无聊的寻狗故事是需要勇气和技巧的，昆丁这次讲述的过于琐碎，有的部分则衍生出与主线无关的强烈表达欲，所以这部分内容独立成章，变成之后《恶警蛋碎》。

“故事讲述一个男人寻找自己走失的狗狗，在这个过程中他遇到了慕男狂披萨快送女、一个热爱慢跑的邻居以及一件神秘的怪事……如果你看过《橡皮轮胎》绝对不难想象这部《全错了》的调子，奇怪的电子乐，钟表上7：60的时间，还有每个人不停的问“Why”，充满了神经质的快感。”我可以接受橡皮轮胎，但不是这部傻逼片子。完全没意义且浪费时间。

前半部分看得太过瘾了，荒诞一旦起了头往下推并不难，真正见功力的还是荒诞推到头以后怎么收场，男主这条线收的还可以，邻居的也不错，园丁和披萨姑娘这条意思差不多，但表达的实在不好。

超现实主义 没有理由的荒诞错乱 自己看完也说不出个啥来 后面15分钟好笑interesting～ 总体来讲不太感冒...

荒诞派佳作，从开头就开始了懵逼的状态，这个故事不考虑逻辑，人死复生等一些不符逻辑的片段穿插其中更增加了荒诞的基调，而且剧中的主角就像加缪笔下的局外人，卡夫卡想象中的A先生，狗狗的丢失打乱了整个生活的节奏，但我们对日复一日的麻木生活却有点上瘾，主人公在被辞退后还坚持继续上班，但电影在结局又刻画了男主找到了狗的画面，暗示着人的一生谁也逃不过日复一日的机械生活。