另一个女人(1988)

我的第1000部美国电影//确实“在伯格曼和卡萨维茨之间开出了属于伍迪艾伦的花”//哲学和艺术教会人们如何生活这一点我深信不疑//柔软的色调中有锋利的痛苦//像是偶尔才聚在一起喝酒的老友忽然聊起了最近一点关于人生的思考 少见难得真挚焦灼

伍迪艾伦的野草莓，这次他用更严肃的态度审视重叠的中年危机与婚姻生活。一个破碎的女人开始回忆生命里出现过的每一个男人，回忆起那些主动或被动的遗憾选择。空虚是女人与另一个女人的接头暗号，也使得两个女人在貌似的dead end寻找新开始。伍迪艾伦少有的光明结尾，以及他是真的对雨天的吻有特别的执念啊。

8 / 没记错的话，Gymnopédie No.1应该是我在玩 Rusty Lake系列游戏中第一次听到，之后便再也忘不掉忧郁的清澈的曲调。“Another Woman”这是一个太美妙的故事。哲学系女郎是迷人的，却也是保守的，如丈夫说到她不属于那种会在地板上做爱的（狂放）的人。另一个女人，在隔壁做心理咨询的女人，似乎成为她内心的某种慰藉，她在地球上的另一个影子。正如她们第一次正式见面后，哲学女郎不断地向另一个女人倾诉，另一个女人成为了她的疗愈，她的心理医生。最后，哲学女郎离开了他那也在外偷情的丈夫，丢失了另一个女人，回到独自一人的生活中，想起情人的耳鬓厮磨，读着他为她而写的角色。“And I wondered if a memory is something you have or something you've lost.”

一部女人的“痛苦与荣耀”，像一部意识流小说，不过不是关于伍迪自己，而是精致剖析出别人的半生，不留情面。韶华易逝，无论怎么选都会觉得浪掷，生活处处都是“红玫瑰”与“白玫瑰”，成为另一个女人，是自己给自己“问诊”，女人五十知天命，惆怅、释然、和解。

2020131 讲真，伍迪拍正剧没失过手（虽然也就两部），绝对被忽视的佳作之一。吉娜罗兰兹依然表现不俗，一个进入知天命年纪的“成功”女人，不断在另一个女人身上投射自我，所谓的“中年危机”是终于意识到“孤独”的不可避免。回忆与梦境的交错仿似潜入内心，古典配乐亦用得极好。

有时候人会渐渐屏蔽掉周边的人和事，把“无效”的事情推开，最后却丢失了生活，玛丽昂通过另一个女人反观自己，这种内省是必要的。

原来拍一个人的生活，一个人的心理可以这么表现，学到了。 表现一个人物可以从亲情，爱情和友情三个角度来表现，同时带一点社会属性。 表现一个人物的心理从她关注的事情可以看出来，可以是偶然碰见的陌生女人也可以是梦境。 故事从她租了一个房子准备写作开始，到她搬到这个房子里独自居住结束。

伍迪艾伦写女人的悲剧写的比喜剧高明一万倍，戳穿了人生的真相，无论生不生孩子做出什么样的选择，都会选错，不管是做一个哲学家也好还是普通女人也罢。惊喜的是30多年前的纽约中央公园就已经安排了一场大雨和雨中的拥吻。

总是逃避问题，以别人的痛苦来排遣自己的郁闷挣扎，最终也是从另一个女人那里得到诊断…剧本层次太夸张了，出场人数之繁复，近乎现实。

这部电影就像是Woody Allen的《野草莓》，女主角玛丽恩借墙后的“另一个女人”完成了一次对自我的审视，“ 我不想像她那样某一天忽然抬起头来发现生活里什么都没有”，这句从“另一个女人”口中说出的话，亦是玛丽恩对自己前半生的判词。 她是她感性的一面，她唤醒了她，也解救了她。“不知道记忆应该是你拥有的东西还是你失去的东西”，很喜欢Gena Rowlands在结尾处的这段独白。 除此之外还想说，在我心中Woody Allen一直是天才级别的导演和编剧。

隔壁公寓，实际上是Marion的内心世界，而那个在隔壁房间倾诉的女人，也是Marion其中一面的外在显现。与其说她听到了一个外面的故事而有了触动，倒不如说Marion开始意识到自己的生活发生了变化，但这种意识又并不明显，仍然在一个较深的层面。正因如此，Marion才会陷入一种纠结和迷困的境地。

又一部严肃的伍迪，真正是用电影写了部小说。把一个人完全解剖开来，这无关“女人”，而是有关“我”是谁的故事。真实与谎言，现实与幻想，当下与往事，背叛和欺骗，自我和本我…一个人的内部，人与人之间，竟然能复杂成这个样子。揭开华美的地毯，下面满是四处逃窜的虫。