一九四二(2012)

冯导还是多拍拍这种电影吧！不能忘记历史，一升小米换个女人的历史永远都不要出现在中国，张国立老师演绎的非常好，张默演技不错，不过犯得这种错误是不会被原谅的，毁了

神父那条线有点烂尾了，没看出来要表达什么，片子里一闪而过被炸死的小女孩居然是张子枫演的，张默和张国立父子演的都很好，可惜了

《一九四二》是冯小刚被严重低估的作品。相对于《唐山大地震》，《一九四二》情感进度循序渐进而不是一味地煽情，多线程多角度的叙事手法也为故事平添了几份韵味。在完整还原1942年河南国民灾荒历史背景的前提下，财主视角下的众生相与民国政府视角下的国际立场相互交映，形成了国家利益与人民利益、人道主义和民族主义两对不可避免的矛盾，并以此来逐步渲染灾难下的悲剧。支线中对于白修德、牧师的刻画也并不是画蛇添足，二人的戏份使灾难下的人性美丑跃然纸上。但电影一味地刻画灾难中的历历惨状，缺少电影高潮的情感升华，因此戏剧张力没有那么强烈，这点确实是我观影中的一大遗憾。不过最大的遗憾还是豆瓣上脑子有问题的影评人还是过多，没看过电影看到导演名字就恶意给差评，你们和电影中的民国高层有何区别？

从大格局到小细节，从大政府到小百姓，都在战争和历史中激荡浮沉…… 这部类纪实的电影看着看着就很容易让人入戏，归功于剧本好，演得好，拍得更好！让我有机会能管中窥豹似的“目睹”那个生灵涂炭的世事和艰难的灾民同胞…果真，不负为冯小刚最佳的一部作品！（PS：几位老戏骨表演得真到位–李雪健、陈道明、张国立，张默的表演也不俗，但是徐帆不知为何就是觉得她明明有贡献好的表演，但是总是隐隐觉得她不是灾民，一种莫名的突兀感。另外，惊叹一下里面的大制作，如多处的轰炸场面等。）

“没有千千万万这些普通肮脏的中国百姓，波澜壮阔的中国革命和反革命历史都是白扯。他们是最终灾难和成功的承受者和付出者。但历史与他们无缘，历史只漫步在富丽堂皇的大厅。”——刘震云《温故一九四二》 当权力不曾给予关怀，炮弹从天空降落，死人是狗和人的救济粮，穷人和富人没有分别，读书人的书只能用来烧锅，个人的生命不再由自己掌握。天灾在人祸其实面前算不了什么。 这是必须铭记的一段历史，这部电影也值得称赞。但有的戏和角色没有也没啥影响，甚至成为累赘，比如神甫。 老东家说十年之内自己可以东山再起，得了，为了几年后好好地活着，还是做个穷人吧。

张默演技真的好，房祖名跟他不能比，令人深刻的硬汉角色，让子弹飞里为了一碗凉粉把肠子掏出来的形象.一粥一饭当思来之不易，看了历史我们懂得了珍惜，活着这个时代已是莫大的幸运，致敬伟大的袁隆平

“有些糟心事，还谈它做什么？”就是要谈，就是要深刻了解这段历史。蚂蚱不是灾难的罪魁祸首，是战争侵略。相比灾荒，士兵拿着枪扫射自己的同胞、贪官发国难财，不是更加灾难吗？

天灾人祸，祸国殃民 一九四二的历史价值，揭露价值，社会价值，纪念价值都很高 这样的片多拍一点其实是中国电影的一大出路

历史给人的唯一教训，就是人们从未在历史中吸取过任何教训。历史总是在不断地重复，我们只是恰好生活在这个太平时期，还有谁记得上世纪60年代的三年大饥荒，距离一九四二也不过才20年。也许再过个几十年，电影中的情节会再次上演

我不能给5星，但这真是我看过比较完美的电影。冯小刚拍电影，灾难也不会是闷片，刘震云原著也远比余华水平高。他善用反讽和对比，委员长那一桌子吃的，喊口号那里。电影行文非常规矩，大部分镜头很正很丝滑。镜头按时间划分成不同阶段，非常工整，剧情设计比活着更好更煽情。演技派盛宴，张默都演的特别好，张国立范伟的演技更是绝了。让人见识到什么叫凌驾于剧本之上的表演，这种创作的水准绝非近年动辄几十亿票房的群像电影可比。冯小刚拍男人戏能力深入骨髓，比芳华强百套，连口癖都让人感觉舒适自然，镜头的运用，苍茫中带有一种极深的痛苦，管虎还没到这个水平。（所以现在是真的开不到大投资了吗冯导）个别煽情的尺度开的有点过，仿佛又看了一遍唐山大地震。（虽然事实应该比电影还惨）人性的阴暗面和良善面的选取和时间的运用真的非常优秀

听爷爷奶奶讲过1959-1960的故事，那些啃树皮嚼皮带的情节对于90后的我们来讲确是无法代入的，再看了这个一九四二故事，只能说敬畏历史吧，天灾人祸，中华实难，奋而图强！

这部影片让我看到1942年的那段历史，影片许多处对比感强烈的镜头，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，灾民逃荒，政府官员歌舞升平。河南饿殍遍野，重庆组织面子工程，最后在一片废墟中开着欢送会，实在讽刺。一九四二年的饥荒，是缺衣少粮，也是精神贫瘠和营养不良的集中爆发，这场抗日战争时期的灾难，并没有我们预期的完全由日本人酿成，更多的人是死于政府的不作为，官员的骄奢淫逸，军人的烧杀抢掠和更凶恶的人心。东家虽是财主，但面对饥荒，还是显示了他的善心，最后在绝望之中与素不相识的小女孩重新寻找生的希望。一九四二，绝望，无奈，多少人死去，多少人更坚强地咬牙活下去。