周日总是下雨天(1947)

好喜欢这部电影的质感。介于黑色与剧情之间的类型。讲述在一天内，伦敦东区的平民阶层一群有交集、无交集的人发生的各种喜怒哀乐，有越狱逃犯（这条是主线），旧情人、旧情人的老公和他的两个漂亮的女儿、女儿们的恋人（有一个青涩小伙，一个花心的有妇之夫），还有几个几近失业的工人和压榨他们的资本家…这一天里可真热闹，各种有趣生动的很生活很具现实性的戏码上演，几条支线并没有最终交集，但并不觉得松散。最后回到主线黑夜中的逃犯追逐戏，这最后一段堪称全片华彩，流畅至极，逃犯在泥泞潮湿的伦敦街头逃亡，警察开车在后面追，越过大小街道、越过天桥、l码头、铁轨，跳上火（货）车，再跳下再又跳上，低身平躺爬过行驶着的火车底部，在两列同时行进着的火车中穿行…此时的各种动感光影真是绝了，仿佛有生命似地跟着男主角一起变幻移动，精彩！

#LIFF2018#其实这应该不能算是悬疑片，换句话说也不是典型的剧情片，男主的逃出也许只能算是砸入池塘的小石头吧，只是引出生活的小引子，如果真的要以抓住男主为这部片的目的那就真的要非常失望了，毕竟不是让生活线围绕着男主的故事转。感觉有点59版night train的味道。也有点美国往事的味道，尽管塑造的线杂多且大多数没有答案，但是相当生活化，整个故事就像是在多雨的伦敦勾起了一点往事又重归平静，出轨的乐铺商人、夜骑摩托的小情侣，许多故事在不断的雨夜发生，而女主的故事更像是一块石头落入池塘泛起了些许涟漪，一天里短暂的挣扎又在多雨的日子里恢复平静，一切都相当生活化，一切都已经发生，一切又好像都没有发生，与现在太多的好莱坞叙事主旨的电影相比感觉真的像是在喝一杯English tea，就像是花了

开篇一连串镜头埋下许多线索，辐射状地引出接下来的故事----深夜，逃犯匆匆地蹿过高墙和山地；汽车载着结束舞会的女孩到家，起夜的父亲从窗台望见了这一幕。第二天见报，越狱成功的信息引酒馆热议、旧情人看到逃犯的照片也意味深长；三个小偷沮丧地碰头讨论着昨夜得手的溜冰鞋。警察开始排查，逃犯撞进了旧情人的家中，为了掩护他，背上窝藏的罪名，丈夫向自杀未遂被救醒的妻子宽厚地说道，一切都安抚好，一切都没事。那对姐妹一个有交往中的蓝领男友，一个和商铺老板婚外情。几条故事线交织在一起，90分钟的电影，没有一个无意义镜头，这一天一夜的故事真好看。

亡命徒和未了情的故事并不新鲜，但以一个重组家庭的母女三人为轴线交叉各自的“秘密”编排巧妙，对于伦敦东部犹太工薪社区的集市、商铺各色人等的生态呈现也是一大特色，周日是犹太人的安息日，因为“总下雨”的意象不光是英国味儿，更是这一天总出意外，不宜劳作，偏离日常轨道…和黑色电影中常设的绝命鸳鸯(蛇蝎女子或天涯浪子)消解家庭的叙事结构不同，影片中陷入旧情新欢的人最终都回归了家庭，以谅解、宽容、默契给出了温情的怀抱，果然这家公司是拍喜剧为主的呀。

非典型黑丝作品，却很有Noir的风韵，前半段就像普通社会家庭片一样，徐徐渐进、波澜不惊；中后段戏剧矛盾出现后，陡然转入罪案戏，及至结尾铁道追及戏一气呵成；如果将人物之间的对弈及心理刻画再深入细致一些，绝对会让片子再上一个档次！

节奏不好，太碎了。黑色意味不重，想通过一家的女性遭遇做子题的尝试也并不成功，男性角色形象没有立起来，移情是失败的，所以到最后高潮追捕时紧张气氛也丝毫没有代入感。喜欢伦敦的街道所以加半星，喜欢片名所以再加半星。

不错不错，同一场景如主题一样反复出现，小混混和逃犯偶遇，小混混打了老市侩，逃犯拿了混混抢的钱，混混供出了逃犯，最后还是落网了，以中年老男人孤单的身影结束，虽然立意胜于后来的家庭危机片，但也算启发了这种片。

可以叫作新现实黑片么。The Chase（1966）是否有借鉴此故事？萧条的战后生活中以各种形式被困的个体和一天里各自经历的希望和幻灭。整个剧本还算喜欢，就是逃犯之外的副线散了点且缺乏戏剧性，略闷。

3.5。典型的早期英國警匪追逐片，穿梭在古老的倫敦街道與火車間。除了那些黑吃黑的情節，其實還包含了女性主義的子題：清醒總是錯愛後。

最后十分钟夜戏的追赶躲闪，迅速挑起了惊惶的氛围，也将人物的打造推向了高潮，视听上同样不俗。令人怀疑中段编剧是不是打了个漫长的瞌睡

这样的一天乔姬·韦瑟斯可以算是她的最好表现了，阴雨旧爱犯罪希望在这样的困境下不同的挣扎，在一场星期日的雨后她的生活又回归了。

早期的多线叙事，和现在的区别就是多线最后没有串成一个线头，黑色犯罪，最后10分钟有表现主义的手法，有那么几句幽默的话语。