狂凶记(1972)

狂凶记打破了以往“错误的人”这个概念，男主角一开始的行为误导了观众，会认为男主角就是凶手，但是结局它又再次戏耍了观众，原来男主角真的可以成为凶手，如果不是因为那床上躺着的本就是个死人的话。这也是这个片子最精妙的地方，希区柯克在这部片子里对暴力毫不含蓄，土豆堆里扯领结的那场戏恐怖感和黑色幽默的气氛十足。

希胖第10086个被冤枉的好人、尸体和土豆、几次无声的长镜头、探长夫人的黑暗料理对应凶手的变态及性无能。希区柯克就是很会玩，漫不经心的惊悚，早早就把悬疑的答案抛给观众，让观众在已知答案的情况下欣赏他耍悬疑，然而所有后世致敬借鉴模仿他的悬疑导演只能讲好悬疑故事，真正把悬疑玩弄股掌之间的从来都只有希区柯克

灵性，我从《狂凶记》的镜头里看到了灵性，那是区别于才华和技术的灵性。凶手谋害芭芭拉一幕里悄然无声缓缓倒退的拉镜头就是希区柯克灵性的影像证明。这一镜头不借助任何高端摄像设备和技术，却浓烈地渲染了凝重的气氛和观众内心逐渐绝望的情绪，端的是宗师手笔。瑕疵是全片结构不尽合理，结尾篇幅过短，但胜在一波三折，跌宕不定，想来是好莱坞类型片结构优化的探索阶段。

变态男子的温柔模样，掩盖致命真相。 逼仄建筑的楼梯长长，尽头通向死亡。 鬼魅般出现的阴影，潜藏奇诡杀机。 险象环生的凶杀，隐没于闹市的喧哗。 风云变化的冤案，消解于瞬间的真相大白。 意外重重的误解、假友谊之名的陷害， 源于凶手缜密的布局和人心难料的无常。 《狂凶记》老练而毒辣，是除了希胖巅峰期时期之外我最爱的。开头悬念塑造和点出凶手，中间凶手从女主身后出现、楼梯长镜头谋杀，结尾快速大特写剪辑、土豆运载车内找寻证物、凶案现场的证据确凿，以及结束时定格在箱子上的十字架镜头，每一处都充满技巧，更毋需说希胖炉火纯青的悬疑紧张氛围塑造了。这才是真正的代表作。

你以为有的，但是真没有，你以为没有的却有，希区柯克就是这么任性。然而许多微小得几乎不足道的细节处还是令观者拍案叫绝。 只有悬疑没有推理，只有展现没有评判。

这部真的太棒了，我个人觉得能排到希区柯克电影前三，晚年的希区柯克把他对镜头语言的把控，黑色幽默和悬疑反转的巧妙运用，可谓是毕生所学都集大成于这部领带连环杀人狂凶记。

绝对是希区柯克最被低估的一部，各种悬疑技法、恶趣味和镜头创意之处屡屡呈现，甚至出现以往导演影片中少有的断案过程的真实感，全程感官甚佳。

希区柯克真厉害，不愧是大师，不愧是经典，部部好看，没有声嘶力竭的搞笑，没有夸张做作的猎奇，有的是轻松自然的幽默和张弛有度的悬疑。但是强奸戏真的看得人难受……

剧情一般，悬疑感不强。比起故事本身，更引人注目的的是希区柯克的镜头语言应用，一如既往的出色。最后一分钟的反转为故事带来一个干净利落的结尾。 这个男主的性格太不讨喜了，一事无成，冲动易怒。这种类型的男主在希区柯克电影里还是比较少见的。

哈哈哈悬疑搞笑剧，探长夫人全场MVP，很多镜头非常妙，比如等待女助理进屋后的尖叫空场、邀请芭芭拉进屋后的镜头回撤等等。至此，希区柯克徽章，get

4.5 悬疑性娱乐性都做得很好，前半段狂躁不安，后半段笑点疯狂叠加的同时兼具悬疑感，作为分水岭的第二起命案那个倒退下楼的无声长镜头绝了。疯狂黑英式法餐笑果绝佳，探长夫人不去警局工作可惜了hhh

镜头运用很希区柯克（ps.我感觉希胖的黑白片更好看，黑白画面塑造的光影和隐晦的“斑点”都更有质感，彩片的清晰反而降低了悬疑性。（电影的暧昧不清供主体不断投注欲望于其上，围着客体打转，过于接近客体反而会丢失它（）