冷酷祭典(1995)

资料馆4k修复。底层唯有以无因而冷酷的暴力挑衅权力。话说于阿姨的片也看了不少，貌似没一个正常，还是说正常的法国女人就这样？年轻的丽朵彦太美了

夏布洛尔影响了奉俊昊，《寄生虫》明显有《冷酷祭典》的影子。相较，夏布洛尔刻画的人物更细腻、立体，情绪积累到爆发节奏控制得更好。

抛开电影不谈 对三个点感到震惊： 1.文盲在法国的境遇也太糟糕了吧 2.洗碗机这种东西原来在上个世纪末就已经进入到法国中产家庭了 3.回看20多年前的于佩尔 竟然没啥变化啊！

千方百计想要遮掩的缺，貌似平顺内心反抗的逆，电视中喋喋不休的奶头乐，都化作结尾处震耳欲聋的枪响。片名没有一个字偏颇，是献给中产阶级的冷酷祭典。

阶级对立并不是罪恶的根源，而是人性深处的自卑、冷漠、嫉妒、无知写就了这一出冷酷祭典。于佩尔的那种梳理、冷漠、反社会的感觉真是让人又爱又恨。

卧槽，疯了疯了。这两个女的简直疯了。我都不知道是因为自身的自卑心理还是仇富心理，怎么会做出如此难以置信的举措？片名翻译的太应景了，十分冷酷又残酷的祭典，并且是通向死亡的祭典。前面平淡细长的叙事，而将所有的矛盾冲突都集中在最后10几分钟。刺激且令人胆寒。人性的扭曲和畸形的一面显露无疑。片中的女性都好美哦，两位主角更不用说，因此越发为她们的残酷表演而折服。

看完电影和米拉交流了一下，终于知道了夏布罗尔在法国受到市场青睐的原因。剧作圆熟极了，不仅仅是对类型与情节节奏的精确把握，更创作了一组迷人的角色。罪犯可以出于金钱、欲望、纯粹的邪恶建立共谋关系，当然也可以出于对残破命运、边缘身份与不可弥合的精神裂痕的心照不宣。如此法国的危险关系，银幕前的观众怎么能不为此倾倒。

夏布洛尔作为新浪潮的三把火枪手之一逐渐向传统妥协，更站在中立的视角看待故事。《冷酷祭典》从人性和阶级的角度呈现犯罪心理的产生，这种暴力的导火索来源于狂人对不能明辨是非人的激怒，而暴力的根源源自社会所造就的不同阶级话语语境的差异。

莫扎特的歌剧进行到第三幕，不平的底层化身为魔鬼展开疯狂的报复，冷酷祭典降下帷幕。中产阶级什么也没有做错，他们错在拥有天生的尊严。底层人民的恨没有来由，只是源于骨子里的自卑。“你们没有责任，这是命运”。一个猜测：寄生虫是对此片的拙劣模仿

融合不成即成对立，对立也就罢了，枪声响起，面无表情的杀戮，硬梆梆的转化，很有冲击力，但也很困惑。想到了寄生虫，堪比法国前传

自己对于法国新浪潮导演的作品评价一直比较两级化，至少对目前的我来说，这第一部夏布洛尔不是我的菜。不过双女主看得还是很满足。之后有机会重看或者有新想法再评。

两个冷酷的女人，她们以和不同阶级的人做祭典，满足她们仇富、嫉妒的心理。有时纯粹的恶不需要太多积累和矛盾，敏感，低自尊，偷窥狂，认为世界都是欠她们的，这就够了，她们活在自己营造的世界里，拿着两把猎枪随时要干掉她们不爽的人，贫困生出恶，富贵生出虚伪