生死狂澜(1972)

3+4=7。德鲁之流理中客总能不合时宜的跳出来大喊：“不要这样，不然你会背负一生的心里包袱。”老子在小树林被两个陌生男子爆菊才tm是一辈子的心理阴影!《阿基尔，上帝的愤怒》是人性、神性、兽性三个极端的融合展现，《生死狂澜》只突出兽性，趋利避害、有仇必报、互相残杀，诗歌和艺术歌颂大自然的美绝大部分是经过艺术家加工而成，离自然越远想像中的自然越圣洁绝美，飞禽满天走兽遍地蛇鼠扎堆虫蚁聚集的野生环境可不是拿来让你小清新的

3.5，第一部John Boorman，冒险精神和丛林法则的演绎，人不仅要与人类自身进行搏斗，还要与自然对抗，于是置之死地而后生。

以为是《隔山有眼》的怪人，以为要大开杀戒，搞了半天是美国卡胡拉瓦西河漂流宣传大片，漂流及遇险相当紧张，人性的解读很值得回味。吉他与班卓琴的合奏很有点意思，可怜了吉他手和无辜猎人。

穷山恶水，一路漂流。前半部分气氛欢乐，开场的斗琴尤其，进入漂流后开始成为真正的四人冒险故事：遭遇恶人，反杀获救，埋尸河岸，继续追杀，抛尸湖底。扎实的剧本搭配扎实的运镜，只是节奏稍显慢了一些。道德和法律在这片土地已经无法被探讨，而"河就在那里"。

阳刚气十足的男性电影，全片中只在一两个镜头中出现女性演员。导演约翰.鲍曼藉此冒险故事探讨人类的非理性行为，手法紧凑有力，映象鲜锐，四名主角都演得相当出色。影片中有大段的皮划艇激流探险的镜头，加上美丽的自然风光，流畅的叙事风格，当年曾获得三项奥斯卡提名和五项金球奖提名。

#FIFF5#感觉对美国的政治有所映射，但对那个时代的历史不是特别了解，这方面不赘述。摄影和构图真的好牛批，不知道是不是真的漂流，还是特效什么的，如果是真的，那演员的演技也好厉害，如果是特效，那特效也太真了。不过还有几个疑点...所以第二个村民到底是谁射死的（Ed那会一直在拿一把匕首）？？？观影时一直都好担心会不会有第三个人突然蹦出来...然后为什么Ed的手一直在发抖？？开头弹琴的小孩，之后又出现过一次，长镜头还有点阴森，我以为很重要然并卵？？

冲着美国的荒野风景和漂流运动去看的——一本自然导航的书中提到了这部电影，但这么美的自然环境，这么好的运动项目，这么高风险的拍摄成本，竟然拍出来的是个惊悚片，莫名其妙突如其来的鸡奸情节……毁了原本美好的漂流期待。但也确实，人坏不分地方，山清水秀的地方也有恶人，穷乡僻壤尤其没有规则，“no system, no law, only survival”，你以为的恶人其实并不坏，你以为会帮你的人会反手把你绑起来，你以为会有好报的人却是唯一被溺死的。

#LIFF5# 4.6 视听还是很标准的丛林电影的模式，就剧作来说从被奸后，走向越来越迷，人物表演出来的效果，和人物的背景设定起了冲突，换句话说，这四个人会选择去丛林划艇这种具有失去生命危险的运动，就性格上唯有路易斯是符合要求，这样的开头引起后续整个都一股站不住脚的无法入戏之感，而这也和导演的纪录片式的风格起了冲突。

我想选一部真正的好电影看看，这是我的选择，meta imdb成绩都很突出。表达手法很不一样，人物性格很突出，潜在的矛盾有所展现可惜并没有展开。前半程紧凑后半程散开了。是一个黑色而精悍的故事。面对城市与自然的矛盾，被淹没的废都真的能获得新生么，阶级能否被友情跨越，我觉得导演试图去探讨但都没有展开。到最后变成一个这样的黑色故事其实有所遗憾，本来可以更深邃而完美。

70年代的华纳堪称逼格最高的major studio。原作者James Dickey参与度相当高，因为改动剧本的事，在片场和导演干了一架。John Boorman被打断了鼻子，还有四颗牙，但以不起诉为条件获得了话事权，最后还跟Dickey化敌为友。Sam Peckinpah也想接这个剧本，后来转头去拍了《稻草狗》，不知道换了他的话，能不能干赢这一架？

不要问我为啥事体看这个片子……不过老电影真的会给演员充分时间去表演，比如说演死，给了足足15秒左右让演员发挥；现在的电影不太会这样做了。

1、不同寻常的黑色，河流探险可看做都市人对自然的入侵与把玩，中途却遭到山里人“反攻”，不得已才开始逃亡之路，不同阶级间的友情与敌对、道德与良心审判均有所体现；2、但故事本身不对胃口，拍得过于糙实。