大市民(1990)

以为会是一部曼哈顿的《游戏规则》，结果最后成了爱情喜剧，比三十年代米高梅最保守的“comedy of manners”都不如。 一群和爸妈住一起的上流社会青年（孩子）们，或者说上流青年loser们乏味而别无选择的生活展示，以及一个偶然闯入的阶层跌落者放弃信仰并赢得爱情的故事，可以说是九十年代一系列价值保守回归主流的爱情喜剧（小鸡电影）的开端。仅有的对财富与权势的讥刺也被喜剧性场景所消解，果然在美国谈论阶级没有任何的土壤。

Whit Stillman 和Woody Allen 很像又很不像。尽管都是中产阶级知识分子的无尽对话，Whit Stillman的对话内容有些走火入魔，我感觉自己像是一个聚会的局外人，一个没被邀请的乱入者。Woody Allen则友善得多。

20190216周六20:08 都市年轻人借助社交聚会来解闷与纾解生活与家庭的不满，甚至友人间的爱情观都是无稽之谈，这些烦恼都不能称之为烦恼，不过是为了解寂寥的一群人罢了。我比较喜欢另一部最后的迪斯科

自嘲而不酸腐。纽约上只角下只角我不太懂，会尝试置换成静安区或打车直奔金山护花，等等。圈子其实哪儿跟哪儿都很容易代入的。有些像侯麦：男生女生不弹眼落睛但还都蛮好看。另外，纽约城，圣诞季，我脑中全是savatage，看到汤姆租礼服就想那些人在TSO前大概碰都没碰过燕尾服…

7.8 Merry Christmas. 圣诞前后的塑料友谊、文青气质、对简奥斯汀的一次致敬。主人公叫了一辆出租车，路人没抢到车而表示懊恼，不知道是真的还是演的。

就像伍迪艾伦的电影一样 生活在曼哈顿的一群富家子装逼的讨论批判文学和政治 寻爱和相爱 台词随便一挖都是耐人寻味的经典 可爱中带着讽刺 幽默中带着焦虑

话痨电影，但却是无意义的话痨。没有比利·怀德妙语连珠的台词功底和无懈可击的剧本构造，也没有布努埃尔对于中产阶级的超现实主义幽默呈现，相较之下，全片显得无趣且干瘪。大概削弱版伍迪·艾伦，是导演更合适的模板，毕竟全片就是一群年轻人唧唧歪歪，上演了一出一地鸡毛的情感大戏。

一种资产阶级审慎魅力的曼哈顿青年版，从一个聚会行走到另一个聚会，虽有布努埃尔那样对阶级的清醒认知，而更多精英知识分子和富家子弟的自以为是的夸夸其谈。

开头与结尾两段关于“失败”(doomed to fail)的谈话值得品味。即使是upper-crust，也会担心自己下滑的恐惧。结尾处，发现Nick与Tom面临类似的境遇－父母离婚，父亲再娶，于是担心自己的继承权不保。想到了《太阳照常升起》的开篇之句：One generation passeth away, and another generation cometh: but the earth abideth for ever... The sun also rises.

导演在放映前打趣说"you will hate the characters" 感觉这样一群自以为饱读诗书 批判起来头头是道的年轻人也蛮可爱的嘛 看完发现90年代的纽约街道跟现在几乎没有差别…

挺像演出后的交流会，一直装逼，偶尔可爱。男主太像一个熟人。不过导演是真简奥斯汀迷弟啊，从处女作到最新的爱情与友谊，都在表白偶像

#剧作#惠特·斯蒂尔曼的影片以台词闻名，但是他如何控制台词的数量而不让影片的台词或者独白过于唠叨。他的台词无论在叙事方面还是评论方面，都帮助影片营造出了一种很特别的晕晕乎乎的效果。大段独白可以成为一个影片的特色，长的独白段落可以构成一个故事。