眼镜蛇(1987)

要拍什么，就得从物质复原的技法上呈现什么，《眼镜蛇》、《陆上行舟》、《阿基尔：上帝的愤怒》等都是如此。布列松也是这样，关注真实技术，比如圣女贞德的谈判技术，扒手的偷窃技术，死囚的越狱技术等。电影是玩真的，不玩虚的。赫尔佐格的原始积累题材都呈现了白人的失败，《陆》中过山巨船被土著偷偷放开安抚河中恶灵，《阿基尔》中一船白人一个个被射死在亚马孙河，《眼镜蛇》里男主被利用后就被放逐，且直接点题：黑奴贸易是历史的犯罪，是人类走向末日的最大根源。飘飘白旗语与沉默的黑奴，操练的黑人女兵与尼院歌舞，甜蜜的甘蔗汁也渗着劳工的断肢鲜血。结尾，眼镜蛇怎么用力都无法拉动木船，海浪阵阵，畸形黑人在沙滩爬行，似在诉说原罪寓言。西方的坏，是一种有信仰的坏。

这么奇异的影像配上这么奇异的主演，再讲这么奇异的故事，这大概就是这么奇异的荷索了。结尾的畸形黑人应该是曼侬和他认为的这个垂死世界的羁绊的具象化，他想逃却怎么也拉不动船，随着畸形人越来越近，曼侬的努力和愤怒仍是改变不了事实，直至被海浪打倒在地，眼镜蛇曼侬不再反抗，他失败了。

1、开头那老头，左脸长个大瘤子，拨弄四弦琴唱着歌。2、干旱十一年，岩石都生病。旅馆老板，一个凶恶的侏儒。月亮上老是在下雪。3、片名来自金斯基的一句台词，种甘蔗的，我是个恶毒的眼镜蛇。4、感觉那些悬挂的首级是真的。在这个地方，死亡比生存更有活力。5、金斯基亲自训练女战士，手持长矛盾牌，头戴白色斑点的红色头盔，全都赤着上身。

金斯基和赫尔佐格的最后一部片子，拍到最后一个镜头，金斯基对赫尔佐格说这就是我的全部了，我没有什么能再给你了。感觉挺悲壮的，困兽之斗。搁浅的船就差一米也无法进入大海的无限。

如果我没记错，这部是赫尔佐格和金斯基最后合作的一部电影。赫尔佐格说他真的不想让金斯基演，但写这个剧本的时候，就像最后那条破掉的船只，每一条裂缝里都漏出一个金斯基，所以没办法，写完之后还是硬着头皮去找金斯基。但赫尔佐格也坦白说这部电影耗尽了他对金斯基所有可能存在的感情，拍完后就一拍两散没再联系过，直到听闻金斯基的死讯。

赫尔佐格与金斯基最后一次合作，作为男主角的金斯基独自一人“对抗”自己的敌人整个非洲。恩赛王国国王本人亲自扮演国王，为拍摄训练了上千名女战士，电影的气质如同影片一开始吟游诗人的吟唱一般神秘而粗砺。电影结束于金色的沙滩，属于赫尔佐格和金斯基的黄金时代也就此结束。

赫尔佐格最晦暗绝望的电影 “世界将要死去 罪恶是个骗局 上帝也深陷困惑却还假装这是他的旨意”赫尔佐格用曼侬隐喻了整个西方文明 它失去了存在的价值 奴隶制度是毁灭的根源 结尾非常牛 他想离开却怎么也无法把船拖入大海 一个土著畸形人远远看着他 一个病态的欧洲与病态的非洲在这儿相遇了

文化猎奇大于电影叙事本身了。最后一幕金斯基拉船失败被被浪潮打翻有些而让人动容，那个电影里的疯子失败了、累了，就如赫尔佐格本人一样

The slaves will sell their masters and grow wings. （赫尔佐格的电影总在中间让人困惑，在结尾又觉得可能看懂了？

3.5。①世界早已垂死，邪魔是个骗局。②我总是梦见我驮起一座大山。③落雪之月。④众黑奴群戏与金斯基独舞的纵深调控。⑤异域风格一如既往，誓不以猎奇为纲，而是着力将赫氏思辨及宗教寓引贯涌其间。⑥这里的热度让人愤怒而又不可逃避，它就像高烧一样穿透人的身躯，而现在我的心却越来越寒冷。

干旱十一载，岩石已生病，世界早已垂死，邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。不要寻求，不要争辩，也不要问我们为什么，命运将会分配给你一个恋人，还有一个朋友。

金斯基演疯子总是那么迷人。结尾，夕阳的沙滩上，金斯基发了疯一样想拖动那艘好久好久都没有动过的木船，海浪呼啸，配着浅浅的吟唱，简直太震撼了。。中间有些地方没有懂。