印度支那(1992)

史诗片的底子，爱情片的里子。法国殖民者和殖民地女人的爱恋和一种过于虚幻的亲情。就像影片的格调一样，很明显，与其说导演在赞颂爱情，不如说是在怀念那个印度支那，怀念那个法国。导演在大远景镜头下的越南风光，还是挺有意思的。

最终（1954年）统计了将近百年印度支那（第二次鸦片战争之后的1962年至1954年）不再是法国的了，女主在曾经的印度支那发生的一切故事，也随风飘散，有些人有些事则永刻心底。最后，小伙那句：“你才是我的妈妈”，感动到了……那个时代成长的越南人受法国影响巨大，不少人移民现在都生活在法国。

印度支那女人的乳汁，流泪的橡胶树。法国母亲惦念、争取越南女儿的回忆，即使处理得浪漫，对其中隐喻还是感到不适。在这方殖民的土壤和水源上为新生儿洗礼，有一番忧愁又是假惺惺的。唯有德纳芙的表演无懈可击，坚毅而美丽

他和她说过的话不超过五句，在一片尘土中少女的凝视就足以成就相濡以沫的传奇，千山万水，万水千山，去和你相会，这样的事，只有我能做到。法国是我的父亲，印度支那是我的母亲，我的身上流淌着法兰西的血液，注定只属于过去，越南不会认我为子，所有的占据和拥有都会离去。

「一直弄不懂你们法国人的罗曼史，尽是些疯狂愤怒痛苦，倒跟我们的战争史相似」，「回法国去，你的印度支那不再了」，明东女士和卡蜜儿的这两句台词令人印象深刻，可以概括故事的上半部和下半部。

我终于看到了足本，整整2小时36分钟。太精彩了！以前看的删节版，细节不够丰满。西方人视角下的印度支那，缅怀过去的荣光与浪漫，将法兰西与印度支那的殖民岁月做浪漫化处理，用男女之情比拟。从亚洲人的角度就显得虚伪、不实。殖民主义对印度支那人来说是滔天罪恶，难怪小公主走向反封建反殖民主义，反婚私奔追求真爱、搞地下党干革命，最终搞成了民族独立、赢得国家自由。在那个年代，投奔共产党是唯一的选择。文森特佩雷斯真帅气啊。然而即使是这样，中年贵妇也不为所动。爱情是属于年轻人的，年轻人的冲动、不管不顾，令人动容。“印度支那的景色，像血一样流入她的眼睛。”“你的印度支那永远没了，它死了。”台词很棒。

这是对法属越南殖民地岁月的追忆。成为共产党员的越南贵族少爷说“法国人教会了我自由平等”，总觉得怪怪的，隐约透露着法国制作人的自恋。那一片海、一叶舟、雾濛濛的山峰美如画。

卡蜜儿裸着上身醒来见到一个男人一点不惊讶还跟他拥抱？"我一向弄不懂法国人的罗曼史，尽是些疯狂愤怒痛苦，倒跟我们的战争史相似" “法国人教会我们自由平等”这部片可以看看殖民者咋样抽打工人嘴上还说你是我的孩子 把一大一小的船烧了 遇到危险还强迫人工作 把人关在笼子里用水刑 杀死小孩 还有评论说有殖民地情节的 真被殖民了你就是那个被打的奴隶 而不是卡蜜儿这样的公主遗孤 卡蜜儿后半程几乎都在睡觉 感情描写太粗糙 把殖民史拍的这样柔情似水也是厉害 用法国母亲和越南孩子作为隐喻 高啊 一下子显得殖民者和被殖民者亲近了 不再是压迫者与反抗者 而是成长的子女对父母的反叛 法国不再是面目可憎的剥削者 而是带来平等自由的启蒙之母 总体感觉就是法国失去印度支那后的自怜自叹 没法殖民了 就拍个电影或美化或感叹曾经

【2020 053】在越南背景下的法越合拍，很佩服法国人能把一段殖民史拍的如此理直气壮，没有遮掩，只是大方承认事实，站在殖民者的角度去看待“印度支那”这个故乡，我相信了法兰西的艺术至上。不得不提的是德纳芙的精湛演技，能把一个很一般甚至很狗血的剧本演绎的如此精彩，如果没有放在这个背景下这只是烂，可是在当时的环境却是史诗，伟大。三段tango，对养女的爱和执着，让我虽然没有感同身受但却深受她感动，甚至可以称之为伟大。（回看错过了年轻德纳芙却逃不过中年德奶的颜值巅峰）

孩子经过辗转，又被女种植园主收养并带回法国长大。以至于包括孩子的生母在内的越南代表团在巴黎进行独立谈判时，已经长大的、一副亚洲面孔却一口地道法语的男孩Etienne想了一想，还是决定不要去“母子相认”了。他对Elaine说：你就是我的母亲。

Français, toujours romantique et libre. 印度支那，法国人心目中浪漫的，奢华的，颓靡的昨日时光。如同那忘不到尽头的橡胶林，缄默不语，凝固着白色的眼泪。

在殖民者那里，帝国的逻辑在经济上瓦解以前已经在人性中瓦解：当庄园主的身份让真正让位于母亲，当殖民秩序维护者的海军军官的身份让位于爱的施予者。抽象的帝国的“自由平等”遭遇了一场跨越边境的自我崩溃。公主的爱从纯真出走，与帝国的现实相遇，拥抱了苦难和共产国际。她对养母说“再也没有印度支那”的时候，得到了养母那段真正的祝福“有一天你会拥有一切”。不是在国王的坟墓里，而是以越南之名。混血儿最后穿越了幻想，仿佛是祛了一次帝国的魅：真正的独立个体将视母子重逢荒谬而过于煽情。我们总在某些结构中，但绝不会让生命的一切只是淹没其中。