花魁(2006)

我一直在想，为什么要找一个混血颜来作为日本花魁女主，毕竟这不符合日本女人的外貌特征，也少了那种内敛温柔的气质。但看完这片，也能明白了，这样一个性格的花魁，就是要外貌独特才适合。

高中那段时间特别好奇日本的花魁文化，在b站上面看剪辑的时候对恶女花魁印象深刻，就找来看，电影里面的两个花魁都特别美，一个在合适的时候嫁给了合适的人，一个不想嫁人私奔啦，但是感觉结局也不会太好。

只能说，导演不愧是摄影师出身，场景，色彩，光影都美极了。随处可见的金鱼，暗示着花魁们的命运。 土屋安娜的混血长相和椎名林擒沙哑的嗓音，前卫的音乐对应着日暮花魁的独特的性格。 很惊奇，不知道为什么，这部电影把前卫现代和日本传统的精神文化结合的很好，明明女主不是传统的美人花魁，性格也不传统，却恰恰把日本的物哀美学体现了出来，很棒。 结局我其实更偏向悲剧，金鱼不能离开鱼缸。

和传统的日本花魁电影比如《花宵中道》的色调不同 更加艳丽 也更加符合土屋安娜的异域面容 只有土屋安娜才能撑起这部电影 也只有蜷川实花才能与土屋安娜相配 二者是相互成就的两条交织的基因序列 花魁游街和金鱼的镜头可以留在我的记忆里一生了

三星半吧。清叶/日暮并不算是片名什么恶女花魁，只是一个对现实扔抱有不切实际纯真幻想的年轻女子罢了。看过了樱花之后还会是怎样呢，《毕业生》逃婚后的沉默麻木。非日本传统的配乐意外地很搭，很令人惊讶。

致我挚爱的清叶和挚爱的日本美学。 清叶一直企盼在艺妓街樱花盛开的时候全身而退，但最后还是选择成为花魁，和跑堂的私奔。小时候自以为的特立独行，与群体内部的人至少在精神上分道扬镳，不趋炎附势，但最后需要的也只是一个能在花魁最脆弱的黯然伤神的时候从屋底下默默望着她，能读穿她华丽装束背后的心事的跑堂。男人一个换一个，但清叶一直从来就还是那个清叶而已。

今天刚好看完《日本: 色气》，讲吉原游里，讲日本意气和色道很好看的一本书，搭配本片效果很棒。高饱和度的色彩，浮世绘的美感。很好看的片子，观感很好。

日本电影两大类电影盛产披着情色电影的爱情片或者高级av片 此片偏向爱情 家庭亲情片 另外日本很多导演都很会玩 艺伎回忆录差着差远了 觉得配乐不合适 服化道构图颜色绝美 要我会跟武士 结尾真浪漫啊蜷川实花 一直希望有空多补补家庭亲情片之外的日本电影 摄影享受啊！

想象中的花魁似乎不该这么活泼，但是蜷川实花的色调布景和椎名林檎的音乐营造出一个艳丽诡谲的吉原。土屋安娜的眼睛太漂亮了，我也要画画下眼线看看（，一直都很吃这种奇异华丽的色调，下妻物语，松子...日本真是把颓废华丽还有工整发挥到极致。和清次私奔的结局我很喜欢，最后是一直抓她回来的人带她逃跑了。而嫖客只能做好游客，总是要幻灭的，这样费力维持的虚假繁荣。

色彩明艳，画面很有蜷川实花的味道…土屋安娜精致得像个洋娃娃，被她素颜冒雨去找心上人那段惊艳到…安藤政信好像不会老似的，从《坏孩子的天空》到《花魁》再到《轮到你了》，他都一如既往的帅，连日本江户时期那种“秃头”发型都没有拉低他的颜值…总体来说，画面好过剧情的一部，我还在思考日暮和清次之间是一种什么感情（BTW…安藤政信和土屋安娜最后在樱花树下，颜值真心配

蜷川实花的风格如同她的摄影：鲜艳，浓烈，华贵，美丽。土屋很美，很像宁静。剧情没有很出彩，但比《艺伎回忆录》还是日本多了。

形式大于内容，导演简直就是日本女版张艺谋，身为主角的土屋安娜演技更是差强人意，该有的情绪挣扎与爆发完全没有表现出来，整个表演方式十分现代，没有一丝古典气息，如若没有对椎名林檎音乐的期盼以及美轮美奂的布景大概不会看到结尾。音乐一流，布景一流，摄影和演员表演二流，導演三流。日本人说美国人拍得《艺伎回忆录》很虚伪，但是他们自己拍的还不如人家的呢，人家起码讲述了一个哀婉动人的故事。