樱花盛开(2008)

“没有什么比樱花更能代表瞬间的了，她一夜而来，盛开几天，又一夜而逝。”盛开的樱花是无法抓住的，生命也是。很多时候，我们以为，养育子女是为了老有所依。可事实上，当有一天你真的老了，你变得疲乏、无力，甚至像一座沉重的雕塑时，你可能就只是一具造粪机器，是实实在在的累赘，而不是“父母”。这个时候，真正珍贵的，是“最幸运的，是我们还拥有彼此。”但如果那个陪你度过了大半辈子的人也走了，那你又成了谁呢？也许是沧海中的蜉蝣吧，静静的等待着骨灰被扬洒在海里的那一天到来。观影至后半段的时候，我心里总有个念头，“这是我所认识的东京，是我熟悉的日本。”Rudy走过的街道，经历过的彷徨，像极了多年前那个因为金阁寺而仓皇奔赴京都的我自己。我没有去过富士山，可我一定会去一回的，为了我自己，也为了樱花盛开后舞蹈的Rudy。

当我的眼睛跟随《樱花盛开》的镜头，跟随一位日暮残年的老人走完他人生的最后一段心灵之旅时，有些异样的情感在我的胸口涌动。那是超越了民族和国家的亲情暖阳，那是洋溢在影片之外的爱。

3.5，“我们看过柏林了，来过波罗的海了，现在该走了。”对于《东京物语》的拟像构成了《樱花盛开》漫长的第一幕，在凝重的情节之外，多丽丝·德里的重复反讽地出现在“小津调”的凝滞之中，通过跳切，镜头忽然运动以及台词的reference将其破坏。 不同于小津的stasis，“运动”是《樱花盛开》的第一特性，有如台上表现主义的日本舞踏，身体的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐帧照片中以一种机械运动“活”了下来，在影片之中，充满了对于电影与媒介的元评论。直到东京，被放逐的陌生城市及其转镜头中展现的空间，影片找寻着一种东方的严肃，在富士山的显现之中凋零。

导演Doris Dorrie要来VIFF Q&A樱花盛开的续集樱花恶魔（本来是个special presentations，后来又被挤出去了…），在纠结要不要去，于是就把前传翻出来看。唔还真是东京物语+迷失东京，还有一点托尼厄德曼？话说Trudi的演员Hannelore Elsner今年也去世了，唏嘘一下……

节奏比较缓慢，太过于刻画三个孩子的冷漠，对性格固执的父亲能够活下来，他们觉得这不公平。 两个人相依相偎数十载，另一半不见了，大概也是这样心酸吧。我们总以为时间很多，但实际上，时间很短。人的一生如樱花盛开一般，璀璨而短暂。

有些电影需要到了一定年纪才能看懂，就像有些貌似古怪的行为需要感同身受才能理解。有些艺术需要历经死亡才能欣赏，亦如有些令人迷惑的举止需要等到心平气静才能领会一样。事实上，对于东方文化如痴如醉的西方艺术家不在少数，而深受小津美学熏陶的德国影人也不止文德斯一个。散发着《辉夜姬物语》气息的《樱花盛开》绝没寒酸地向你展示几张画作，有着《东京物语》那般结构的本片是一部已臻化境的影集。只要你愿意去翻看和阅读，时间就会在你眼前如舞蹈一样旋转流动起来。所有人都跟死神有个约定，要走的人脚步轻盈，宛如正在靠近天使种下的一个梦。然而《遗世者》却要用余生去铭记、思念和守望，因此影片才会被造物主拆分成《雪季过客》和《迷失东京》这不对等的两部分。生命在白雪覆盖的富士山下恣意绽放，被这美景复活的人怎能不被感动得热泪盈眶呢？

不知道为什么，每次看德国电影，心情总是这么平静。正如那些需要善待、珍惜的情感，我们该怀有的是淡然的心态。生活常常需要心境，再繁华的都市不该抹去我们内心的追求

德国电影的一条分支由于受到文德斯的影响，对于日本文化与人心感情的索隐大多有小津的影子，而日系「生死观」又特别容易通过某些「行为/视觉」艺术所表达。本片中东西方文化相遇的「致哀」感强烈，归根到底还是一种众人皆需要的依赖感。

《樱花盛开》里有相濡以沫的夫妻之情，至于尾声的桌谈一幕，恐怕不是“子欲养而亲不待”，它留下的更多是无奈。上下两代人的隔阂不是浅浅一划的沟壑，儿女的情感是真挚的，但他们的自私却在事实上疏远了父母，彼此没能达成真正和解。儿女的抱怨和不满，老人是看在眼中也听入耳里的。他想着走出儿子那封闭的小房间，正如他离开小镇，开始这趟寻找之旅。东京很大，所以儿子给他制作了个纸牌，可以挂在胸前，上有联系电话，防止老人走丢。小细节显得有些讽刺，因为儿子那边总是忙碌忙碌。

太美好了！！后半段日本之旅充满温馨 子女和父母 父亲与陌生女孩 两组关系间形成鲜明对比 德国冷漠理智 日本温柔感性 尤其最后在富士山前抹白粉跳舞 想象妻子与自己共舞 女孩和儿子共同为老人捡骨灰 念经 满满的仪式感 不像家庭伦理剧那样勾心斗角 而是宽恕感恩和解 不俗套 充满人性。?樱花代表着温柔、勇气和正义 ps：想写个关于老人旅行的剧本 但如果元素太多太杂反而没有电影的味道 得深入生活体验才行 没有捷径可循

Das Meer ist zu ruhig. 这海太安静了。 Ich zeige ihr die Stadt. 我在给她看这城市呢。 这是属于影子的舞。我与死者共舞。 ——《樱花盛开》 这是一个关于陪伴，别离，孤独，等待，邂逅……的故事。生死无常，爱亦不是永恒的命题。

我以为关于她的可能的自杀，会在电影的最后得到揭秘，也许是一封遗书或者信件之类的；我以为他和会和年轻单纯而妖媚的优子来场代替妻子的不伦恋情；我以为他最后看看富士山就好回去老死了；我以为他们的子女们会在最后理解最爱他们的父亲母亲；我甚至以为最后的结局会变成人鬼情未了之类的套路。。。 　　我以为。。。然后我就在峰回路转中任凭电影里的一些些小细节和一丝丝小旋律直接刺痛内心最柔软的地方，然后渗血，流泪。。。 　　丈夫身着妻子的天蓝色外套和黑色裙子的情节深深地打动了我。 　　天蓝色，是妻子眼珠明媚而忧郁的颜色，是夫妻二人相濡以沫的手绢的颜色，是德国乡间田野上空的颜色，是他们最后一次到达的波罗的海的颜色，是日本樱花摇曳在风中的颜色，是历经沧桑和等待才能见到真面目的富士山的颜色。