盲女惊魂记(1967)

糟糕的片名翻译，直译不如它吗？ 不过稍作分析，当人们看到“盲女惊魂记”这个意指直观的片名后大概也能知道片子讲了个啥，而“等到黑暗”看起来包含的影片信息量要少得多，却体现了片子核心思想——盲人和正常人同时同地身处黑暗时盲人可能更处于优势的一方。片名一大概更能吸睛并引起观影欲望吧，况且带有“惊魂记”这仨字就足以糊弄“不关注导演是何许人也”的观众了：是希胖《惊魂记》的第二部吗？

盲女的脸妆在片中是她自己画的还是她丈夫给画的？歹徒们的目的在与盲女的周旋之中几度有离题之感。最后的黑暗中处于优势的盲女频繁点亮火柴的矛盾举动是受限于当时摄影机收光条件限制不得不布置的照顾观众的光源？想起中学时读过类似的盲人擒贼的小说，这类视觉不好表现的场景还是文字表现合适。

更适合用话剧诠释的一个剧本，而且本身逻辑漏洞，讲道理，还挺多的，但是赫本的盲女演得是真好。全片前后所有事基本一个场景里发生，给赫本发挥的空间可谓十分有限。惊悚感一般，不过悬疑部分还OK。奥黛丽赫本生涯最后一个影后提名，没拿下也是有些可惜。故事要是将盲女角色改掉，基本上就没法自圆其说。三星吧，多一星纯粹给赫本的表演。

20180704周三 22:58 Susie的老公Sam要她做世界第一棒的盲女，最后脱险那刻也不主动一个拥抱依旧顽固的要求Susie蹒跚走来他面前

一位盲女和三个歹徒为了一个藏有毒品的洋娃娃而斗智斗勇的故事。盲女视觉被剥夺以后，嗅觉听觉变得异常灵敏，再加上依靠小女孩给的线索来做出判断，实乃佩服她聪慧的大脑。当然这也得益于她平常对自己的不放弃和乐观的态度。碰巧这段时间也被幽禁在家中，部分感官也在某种意义上被剥夺。深夜在电视上无聊换台时的偶然发现，看到是奥黛丽赫本演的以后就决定不再换台。果然没有让我失望，情节上扣人心弦、环环相扣，节奏上有张有弛、步步推进，看到紧张处手心不禁还出汗。最后还是不得不舔一波赫本的颜，大特写下的眼睛真的是勾魂。

孤身一人的聪明盲女和毒贩斗智斗勇的故事，赫本的演技巅峰作。导演特伦斯杨曾经是最初几部007影片的制作者，对惊险题材的把握十分老到，悬念设置和戏剧张力的表现都发挥到极致。赫本凭借此角色获得第五次也是最后一次奥斯卡影后提名。

盲女惊悚片里最好的一部。说剧情漏洞百出和铺垫太长的只能说是自己看电影不够仔细。说贼笨或女主不够精明的简直是对编剧的侮辱，故事的层层推进不仅是剧作的需要也符合真实生活的情境。与其纠结故事是否严谨不如去好好欣赏阿兰阿尔金和赫本的表演，以及导演是如何通过声音来营造紧张气氛的。

主要剧情基本都在一间屋内呈现，主要的戏份也都集中于女主一人身上。虽然情节设置有不少不尽合理之处，但在有限空间内赫本的演绎近乎完美地撑起了这部影片。尤其后半段的惊险绝望，令人不由自主地为孤独的盲女捏了一把汗。导演和编剧也算是绞尽脑汁，把双方斗智斗勇的招数尽数想遍，最终仍然用了传统的方式一刀制敌，而为了凸显女主的凶险与英勇，可怜的警察只能成为陪衬了。

纯感官意义上的好看，剧本不能深究，前戏铺垫也蛮长，但是节奏真的不错。完全室内剧的调度，在逼仄狭小的空间内展开剧情，算是物尽其用张弛有度，不理会故事漏洞，紧张感是够的，后二十分钟的惊悚感也还行，整体还是比较抓人的。小赫本的盲女演得很让人信服，就算单看她也能撑完全片，男角们的发挥也都挺好。当做消遣看看是非常合适的

两声电话铃线索和结尾部分的火柴设计得非常巧，悬疑力度一层层往上推，有《闪灵》式的惊悚感。私以为是赫本演技巅峰之作，盲女的状态和惊悚度都把握得很到位。角色的坚强和勇敢像是她内里的另一部分被彰显了，一个截然不同的赫本，角色更准确，自身的表演习惯减少很多，真的很好。没觉得剧本很糟糕，相反能在单一空间完成这样的悬疑作品很厉害，适合改编成舞台剧，现场感会更强烈。

1⃣️2⃣️4⃣️赫本（英国??比利时布鲁塞尔）☘️☘️☘️☘️☘️☘️盲女，毒品，布娃娃☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️

十年后二刷。是个“普通人被卷入阴谋事件”的老派惊悚故事。盲女赫本的老公坐飞机回家，在机场被人塞了个藏着毒品的娃娃，于是艾伦·阿金的三人组登门角色扮演，布局诱使赫本交娃娃。剧本漏洞还是很明显的，尤其赫本醒悟真相后发现家里电话线被剪断，于是扶着楼体表情扭曲濒临崩溃……那你就不会去邻居家打个电话报警？蠢到没下限。当然这片子一开场就把人物动机都抖落明白，观众也知道这个套路化故事的结局是什么，所以全片的重点是在赫本的半地下室家里营造封闭空间的紧张感，于是剧本在设定上也紧咬住这点，但你不能不合理到这个程度。38岁的赫本太瘦了，几乎没胸，她通过听声音拆穿三人组的把戏调动了观众对盲人的认知盲点，是剧本不多的亮点。艾伦·阿金演反角，过了一把变装表演的瘾