五遁忍术(1982)

从情感线的角度看《五遁忍术》可被视作张彻版的“色戒”，张大师将女性角色塑造得如此性感、情感线织造得如此细腻，已属难得。同时，张彻的电影似乎是第一次塑造了一个“反传统英雄”的形象，片中的程天赐机智灵活有板有眼，既凡事心中有数临危不乱了，又不受情感与武林所谓“侠义道”所困，这样的人物形象在张彻电影的人物谱系里是极少见到的。影片还结合“中日”千百年关系矛盾这个母题，间接揭示出一个微妙且重要的道理，除去知己知彼，更要全力以赴，也要机变灵活，有时也不免付出惨痛代价，否则仍不能百战百胜，大事小事莫出此理。另外，陈佩茜真的很像甄妮。

最爱张彻的邪典功夫片。五遁阵充满想象力。日本忍术让人大开眼界。和残缺一样，注重武术里的相生相克。日本女忍者那段很俗套，但是也是功夫片里不错的尝试。

真实还原日本古代忍者，忍术不过是发源于中国的武技，邵氏经典武侠片https://www.bilibili.com/video/BV1y54y117T1

7.8 陈佩茜太可惜。朱客长的真像罗莽+孙建。张彻自五毒后的武打片主要就是“怪”，本片这些忍者功夫尽管大家都知道是瞎扯，但看着还是有不少乐趣。

这应该算得上张彻导演后期拍的最好的电影了，这部电影与后面拍摄的《小霸王大战神通术》以及后来在内地拍摄的《神通》可以算作是一个世界观下的作品。电影前半段日本忍者大破武林盟的部分就是日本忍具的大百科，且这些忍具都是从如《德州幕府刑事图谱》这样典籍中考据得来的，对于喜爱忍者文化的人很值得一看，不过却是少了很多邵氏武侠的味道。后半段主角寻仇开始又回到了邵氏武侠的套路上，可惜张策此时已经到了无人可用的囧地，如果将主角换成姜大卫或狄龙的话评分或许不至于这么低。不过我看邵氏武侠一贯是当做cult片和特摄片来看的，最后大战五行遁阵的那场确实是让我很惊喜，尤其是主角四人手中的武器设计，一把斧子可以变形成飞镰、枪、钩镰、铁网、铁旗、高跷这七种武器，各种“邪门歪道”的兵器正是邵氏武侠最吸引我的地方。

倪匡写一个大纲，每部电影改改，够邵氏拍几十部戏了。张彻的电影里难得出现戏份这么重的女角，那渔网穿着还挺现代。打的够惨烈，那血飙的嗷嗷的，特别是最后陈惠敏，死的太惨了。

电影武术对战还是蛮精彩的，起码在现代武术影片里已难见这种独具一格的构思，另外，五遁忍者的道具和武功让人欲哭无泪，被活活烧死的武林总盟主也太TM弱了，专门传授破解五遁忍术后门BUG的神秘老头也太神了，牛哄哄的忍术之王剑渊死得真是冤啊。。总之，剧情就是各种尿点大集合。

最近看的三部邵氏电影里这一部表现最满意，把忍术的部分展现的比较到位好看。以前没有那么多特效的时代纯靠武行的打斗动作真的很好看啊，像艺术一样

天映娱乐4K数字修复版。五遁忍术在概念上都不及格，开篇装模作样地旁白介绍，引经据典，实则鸡肋。张彻倒是将文戏极度压缩，一打到底，基本不给观众留有喘息的空间。前后破金木水火土五遁忍术是结果相反的两个方向，结构上也完成了呼应。女忍者网孔装束着实性感，影片卖猎奇，捎带卖女色。张彻的大部分武侠电影充其量就是个武打，谈不上武侠，这一部也不例外。一些术语也太业余了，开器、登器、封器的等，就是个平常工具，也不具备唯一性，胡乱安排一通名字。香港电影在武打动作方面到了天花板，开始在武器上琢磨了，事实证明，这不是个好事情。

当年看到的时候挺惊讶的，五道忍术的构思在武侠片中是首创吗？从道具到武术动作设计，连续了邵氏电影公司一直以来的经典武侠风格，这部电影的创意也是蛮让人赞叹的……?

看完觉得，忍术跟奇门遁甲应该是异脉同宗。动作设计相当精致，硬功夫也货真价实。惠敏，罗莽，程天赐都是精华。陈佩茜妹子颜值很能打，可惜年纪轻轻就香消玉殒。

半部好戏，到学艺复仇之前，看着很考究严肃的背景介绍、正面人物被悉数剿杀、未被妖魔化的忍术展示，包括踩到自己肠子这种极其张彻的元素，都拍得挺悬，五遁阵开始是能唬住人的，可惜前边系住的扣破阵的时候自己解不开了，或者解得不好，或者解得不好看，枯燥的长篇幅打斗直接导致邪诡的调性一下子破功了。