灰色花园(1975)

为其做剪辑的纪录片制作人推荐看的电影。一部导演不给予judgment给与展示的纪录片，这对浓缩于‘灰色花园’中曾经名流光鲜如今自嘲讽刺又相互抱团的母女，在历史变迁贵族没落的70年代的洪流中，仅能守住的只这所破败被遗忘的‘灰色花园’，和对昔日自怨无奈的憧憬与怀念。

去年纪录片赏析课上放过一遍，今年闲来无事又看了一次，还是深深折服在梅索斯兄弟的人文感受力中…还有上世纪美国社会物质精神断层的痛楚…在今日中国，还在继续复刻。

考研时费劲心思地找到了资源看完，然后北电专二就考了，答得挺好。问题是梅索斯兄弟纪录片风格演变，从推销员到灰色花园。推销员我很喜欢，那是旁观式的最高境界——静看花开花落。这部片子亮点在于梅索斯兄弟在镜子中拍自己，一种参与，不同于直接电影。至于两个老女人，真无聊。

和当初的《推销员》相比，走入中老年女性的内心是更复杂的事，但是梅索斯做到了。没落的往昔名流、不再青春美好的肉体、与好莱坞完全不同的真实女性形象，直接电影从个体的生存状态映射到美国的社会现实。而影片在美国引起的争议又再度互文人们对女性的期待与真实女性间的差距。建议杨明明前来学习刻画本片的母女关系哈哈哈。

是不是JK的远亲好像也不那么重要吧，一对母女的相爱相杀，可以是金锁记可以是心经可以是秋日奏鸣曲也可以是春潮，反正两个世上最亲的两个女人在一起最正常的结局就是天天吵架互相折磨。灰色花园的灰本身就是一座牢笼，一生都只能在笼中打扮妖艳地独舞

“我们来如水去如风”。永恒不变的是灰色花园里的世界，无处藏身的杂草、日渐松弛的肌肤、那缠绕不休的皱纹、堆叠成山的垃圾都在提醒你时间在推移。在灰色花园里与世隔绝的日子，争吵不休的日子也是在一天一天的消逝。无论是女儿口中无尽抱怨母亲的羁绊还是母亲那曼妙的歌喉都已成为过去式。唯一不变的是那黑白画册和油画里被尘封的美丽的容颜。 她们无尽的争吵已经成为日子中的一部分，她们彼此相爱彼此依赖也彼此伤害。她们的过往从她们的争吵中频频浮现，却也频频逝去。灰色花园是被世界遗忘的小角落，她们有她们自己的生活，她们不渴望改变。也许不收拾屋子才能更给她们带来安全感。糟糕腐烂的生活就这样被藏在了野草之后，却也被带到了观众眼前。

8.0，作为直接电影的代表人物，梅索斯兄弟在这部纪录片中“违背”了一贯坚持的创作理念，打破了作壁上观式纪录，对被摄对象的生活进行了介入。兄弟二人不仅与伊迪母女沟通，甚至在某些时刻，他们还对其做出了一定引导（如老伊迪和小伊迪在室内斗嘴时，大卫·梅索斯提醒小伊迪，她母亲提到的那个男人是古尔德等），除此之外，梅索斯兄弟的身影也偶尔出现在影像中，可以说，这些都与直接电影的创作理念相违背。相比《推销员》所采用的那种作壁上观式的拍摄和纪录，梅索斯兄弟对伊迪母女生活的介入，使得《灰色花园》呈现出某种独特性，而这种独特性又不断引导我们去思考拍摄者和被拍摄者的关系。大量的特写镜头将母女二人复杂的心理状态表现在画面上，给观众带来巨大的视觉、心理冲击。眼看她（们）声煊赫，眼看她（们）容颜涩，眼看她（们）已迟暮。

在这个花园外是数代人对大地无端的摧残，只能选择一条路，放弃另一条。这次我们只留夏娃在不育的花园里，直到树上的果实变得灰暗。

哎呀！母女不愿分离的bonding，就像脐带一样。两人相爱相杀，灰色的花园里的母女那么脆弱又坚强，女儿让我想起Annie Hall，感觉导演也很喜欢她

直接电影的代表作，不过影片里有两处阿尔伯特梅索斯扛着摄像机对着镜子的自我反射，以及大卫梅索斯去扶老太太的表现，其余总体还是较客观的。灰色花园里一对相爱相杀的母女，都想离开对方，却都离不开对方。至于两人一直描述的各自曾经经历过的男人是真是假已经不重要了，现在他们就是在这仅有的灰色花园里好好生活下去。母女耿直率真的性格给人印象深刻，甚至双方互怼，单又不忍真正抛下一方，最后女儿伊迪那句“希望她不要死吧”，算是借镜头表达相对母亲说却又不想说的话吧。最后，伊迪的母亲年轻时，真美！

很难想象她们是熬过二十五年的，或许在母女二人眼里二十五年已变为了争吵的开端与符号，亦或许她们并不称之为“熬”，不过是时间眨眼而过 | 在这座灰色花园里发生的一切都是静谧的，争执和歌声都不例外。

到哪儿找到这么适合纪录片的拍摄对象啊！纪录片里有人的灵魂，女儿真的像个孩子，印象深刻的是她那各色和服装精心搭配的头巾，母亲年轻时这么美如今只有苍蝇在床头飞，看的人五味杂陈的