蟹工船(2009)

不知道为什么日剧或者日本电影，一个普通题材都能给你拍得鬼气森森，《蟹工船》的开头能给人吓个好胆儿的，心有余悸。《春娇与志明》的开头都不算什么了。

“不能让他们知道什么是人权，不然就麻烦了。”“他们是愚蠢的家伙！” 知识是多么重要，没有知识就会被别人牵着鼻子走，被剥削压迫还坚持做工，被带着集体自杀，或被带着盲目造反。觉醒并站起来是需要过程的，而一切的开端却是俄罗斯人的几句话，可见读书、走出舒适圈、结交新朋友、学习新思想是多么重要。不然就可能会因为习惯，而活在一个愚蠢的世界。 “蟹工船的出现，标志着日本无产阶级觉醒和无产阶级文学的成熟。” 鲁迅：“日本无产阶级文学迄今最大的收获，谁都承认是这部小林多喜二的《蟹工船》”。

看完后想去把蟹工船原作找来看看，觉得明明是说无产阶级的片子为什么有了种青少年暴走片的感觉…感觉有点变味但是尼酱还是很MAN的！

《垫底辣妹》里女主角补习日本历史时看的一本书，背景应该在1930年前，原书作者作者是日本小林多喜二。描写失业工人、破产农民、贫苦学生和十四五岁的儿童被骗受雇于蟹工船“博光丸”号后，长期漂流海上，从事原始、落后和繁重的捕蟹劳动。天天被压榨着高强度工作，所以出现了觉醒，但是立刻被暴力镇压。虽然电影叙事节奏很明快，依然能感受到那种挣脱不开命运的无奈，所以剧中的人们才会期盼这来世。

舞台感强烈，虽然有三位十分中意的俳优共同出演，但其中呈现出来的对社会主义的表面理解让人困乏。在俄国船上得到神启的木村没有逃亡，而是犹如耶稣一样返回蟹工船，将福音传播给诸君。那一刻像在看我国学生之激昂演讲。革命也必然要有失败与牺牲才会带来解放。如此教科书的发展如今看来有些呵呵。

小林的东西有些脸谱化，不过对当时日本的社会做的揭露绝不是胡诌的，结局太悲了，当时日本军队不会随便枪杀罢工工人的，毕竟还没到二二六兵变。

“我们那么努力，可是为什么我们还那么穷。”虽然是日本共产党员小林多喜二的原著，SABU加上了自己的奇思异想，于是这部片子介于玄幻和现实主义之间。是资本主义艺术家的妥协吗？还是我们也妥协了。。

和我们习惯的革命叙事有很大差别，不那么严肃，俄国船上的镜头太平庸，但是故事讲述还是很有日本特色，想象自己家多穷那段的漫画感，日式温情。看评论还有导演的个人风格。小林多喜二在我的童年阅读记忆里留下了惊讶和难过的一笔，过了很多年喜欢西岛，又过了很多年喜欢竹财，才在今天看完了这部电影。

6/10。荒诞喜剧的形式与肮脏美学的布景，焕发了革命老故事一些生机。蟹工集体幻想投胎的温暖下午、大白光的画面，床头屋漏无干处的现实家境，昏黄到让人感觉闷热的灯光，表现濒死闪回的走廊希声，视觉对比效果就出来了；反派脸谱化得幼稚，强烈战斗、消灭无用之人的言行象征日本思想；开放式结局仓促。

本来大晚上的就想看看颜治愈一下。 以为会很无趣的结果还蛮搞笑。 每个人死亡前的闪回特别有意思。 木村家打排球的场面真的好好笑啊。 明明自杀是很悲惨的一件事但一群人一起上吊就是很好笑。 还有那个俄罗斯舞，太傻气了我的天。 龙平在这里是一种成熟的帅，不过更喜欢他少年气的一面。 高良健吾依然可爱。带血的他太好看了。 龙平那一番中二又热血的话蛮励志的，对前途失去希望的时候可以再来听一遍。 底层被剥削人民的挣扎啊，虽然确实看起来比较漫画风，一点儿也不像真实的底层。最后是开放式结尾，但依然惨烈，我龙平死得可真凄美。

不好看，代入感不强而且BGM太出戏。其实道理就那么简单啊，要么鱼死网破要么接着被奴役，肉食者眼里你们那里是什么同胞，你们是奴隶和韭菜。

这部里的捕蟹工人应该是龙平演过的所有角色中最重体力的工作了，其他人确实都在罐头流水线上过得非常苦，而龙平，除了最开始装了30秒钟罐头外，其他时间：前三分之一，煽动全船工友跟他一起自杀；中间三分之一，策划逃跑；后三分之一，号召大家进行罢工运动……