吵闹鬼(1982)

又名〈鬼驱人〉，前面稍显拖沓，后面挺刺激，恐怖倒说不上，但还是有点吓人的，比如有个男的在镜子面前满满的把脸上都肉抠掉，这个绝对是童年阴影呀

电影当时来看特效不俗，80年代的特效质感我一向推崇，可以看到对后来温子仁《招魂》《潜伏》系列的深远影响。经典的模式架构，凶宅鬼屋，美国中产一家人，无辜童真的小萝莉正太，灵媒灵异调查组，不同于现实的异世界灵幻空间……经典。

据说是当年的恐怖片里程碑，a monster in the house。就因为在别人墓地上盖房子，加入了大量特效来表现鬼。呃由此看出人们的审美提高了多少。

睡前为啥不关电视？完全受不了白噪音和闪光，还浪费电。黑心房地产商人的设定很符合80年代的背景，yuppies，中产阶级蓬勃发展。由此招来众多鬼怪，还挺新颖。片中两个捉鬼人大段大段的说教，让人昏昏欲睡。

@ Toronto's Haunted Drive-Thru 2020 后半段比前半段好看，恐怖中还有温馨。能看出很多恐怖片的源头，虽然现在看已经不稀奇了，但是放在1980s应该还是蛮震撼的吧。

依然Steven Spielberg的冒险，在整体温馨的氛围下，“恐怖”只有偶露峥嵘场景（镜子前剥脸；游泳池泥塘的棺材）并不起决定意义，甚至说如果不是Tobe Hooper的加入，电视机怪物又是一场“第三类接触”

时不时要起一下鸡皮疙瘩，好几处恐怖效果惊人。凯尔纳在《媒体文化》一书里对本片的背景和内涵有较为详细的阐释——里根时代刚刚到来时，中产阶级（白的不能再白了）对于无家可归、脆弱社群和无孔不入的科技等一系列焦虑。

JG的配乐真是美妙动听 感人万分 非常优美的摇篮曲 可惜生不逢时碰上更牛逼的ET 影片本身不太恐怖 介于第三类接触和养鬼吃人之间，老斯之所以没导演估计是在忙着拍ET

真的满满的都是斯皮尔伯格的印记啊，连片尾最先打出的都是他的名字，完全感受不到霍珀作为导演到底主导了什么部分，难道就只是相当于斯皮尔伯格的执行导演吗？搞成这样不如斯皮尔伯格自己上阵好了，反正这完全就是他的痕迹。也没有想到温子仁之后的《潜伏》就几乎完全是这部电影的恐怖升级版，一模一样的套路和故事走向，而这部电影就在恐怖效果上大打折扣了，反而是在温情和想象力的两头不断摇摆着。而且这部剧的几处转场也挺奇怪的，特别是两次鬼光出现前后，第一次抓走女儿，结果只有爸爸像受折磨的样子，妈妈还变漂亮了？第二次女儿回来后，感觉大家也没有立马搬出去，而是过了几天才搬，但是又急的好像是立马就搬走了一样。特别结尾那些棺材崛起挺不错的，但是却又完全没有攻击性，总感觉到处差口气

编剧竟然是斯皮尔伯格，它的一些小幽默挺亮眼的，拍得还是有点长了，删掉一些桥段会更佳，但不妨碍它的效果，特效放那个年代算很出色了，所以恐怖氛围还是制造得不错，过半之后剧情起来了，变得好看多了。感觉这片影响了后续的很多恐怖片，现如今很多恐怖片都有这部电影的影子。

鬼宅恐怖故事的经典框架，能感受到本片对招魂系列的影响。斯皮尔伯格作为编剧，对家庭力量的强调以及几处灵异场面充分体现着他的童心与温情。选择电视作为显灵媒介还是有一定表达传媒焦虑、科技焦虑的寓意，就像是温和的《录影带谋杀案》。最后的大场面演员们着实是把《德州电锯杀人狂》的劲头拿出来了

今晚在一个恐怖片死忠大叔家用投影仪看的。这部鬼屋电影的特效和想象力让今天的同类型电影都要望尘莫及，虫洞、墓地以及大闹住宅的各种鬼怪都令人眼前一亮。尽管这在今天看来都算得上是一部恐怖大片，不过导演托比·霍珀的恶趣味依然充斥于片中，让这部电影终究不能成为一部完全的合家欢恐怖片，不然真的很适合一家人一起围观。