惊狂记(1988)

恶补老波电影系列中最后一部长片，可以看到年轻的时候老波尝试了不同风格，这部惊狂记悬疑、惊悚程度达到了，足够吸引眼球，但是整部电影节奏实在是太潦草，结尾也是非常急促的

罗曼·波兰斯基导演的电影目前除了这部《惊狂记》，还看过他的《唐人街》、《第九道门》和《影子写手》这几部电影，抛开年代成分，他的电影基本都有一个共同点，那就是推进剧情的过程较为枯燥，也就是人物的行为和动作在推动电影剧情发展中的选择虽然有戏剧性的一面，但是没有制造出太多的紧张感和焦虑感。相比较《惊狂记》这种同类型电影，佐米·希尔拉导演的电影《不明身份》的代入感更为强烈。

波兰斯基是可以拿来和希区柯克放一起说的，这一部是从一件小事发散出的叙述套路，情节编排很吸引人。从《荒岛惊魂》《冷血惊魂》《怪房客》《罗斯玛丽的婴儿》等一系列电影可以窥见波兰斯基在心里描述方面的独到、熟稔。希区柯克的悬疑靠镜头以及剪辑，波兰斯基的气氛营造重点在于心理刻画，不惜笔墨，娓娓道来，那是楔入心底的感触。《惊狂记》，名字都是十足的希区柯克范儿，不足之处在于剧情拖沓了点，还是不够干练。

惊狂记❌ 寻妻记✔️ 很喜欢这部。终于不那么压抑了，飙车追逐和防狼喷雾那两段情节跳跃得像老港片，紧张刺激。 男主的巴黎之行好囧啊，被调换行李箱后好久没找到人，结果还牵连了两股势力。 波兰斯基还给故事掺杂些幽默，让观众看着时不时就会笑出声来，又把巴黎拍得好美，尤其是片头片尾的公路风景，一秒也不想跳过！bgm是一大亮点，舞池disco给了这个城市的年轻人更多的活力。

“他人即地狱”一直是波兰斯基的核心母题之一。表面上他是亦步亦趋地炮制了一出希区柯克模仿秀，但从结果不难看出，最终的阴谋和反派是如此孱弱而近乎儿戏，解救妻子只是悬置了一个希胖式的终极危机，实际让哈里森·福特陷入重重窘迫的，正是他人构筑的重重炼狱：语言不通时的有口难言，官僚系统不作为时的有心无力，那些永远不合时宜，但身为一名体面中产者又不得不费力维持的场面关系，还有破碎的美国梦（自由女神像）这种显眼的导演私货，这些其实都是非常作者的表达，但问题在于，《惊狂记》也许有着比一般希胖电影更加哲学的内核，可它的节奏实在太松散了，这可能是波兰斯基最沉闷冗长的一部片子了。

高开低走的电影。悬疑气氛营造得非常不错。前半段非常精彩，有点儿希区柯克的感觉。看了老半天也没猜出剧情走向。只是最后的结局有点烂尾的感觉。

中规中矩，一开始还有点像大卫林奇，遗失与潜入，剧情后面变得越来越商业化，悬疑紧张都是老生常谈的技法，不够吸引人，事件处理得有点简单，可以更加深入，扩大一点点格局。

总体而言非常平淡，起了吊人胃口的头，然后用过于细腻直至拖沓的叙述把悬疑感一点一点磨平。巴黎的自由女神像和藏物的自由女神像挺有意思

能营造出悬疑，也能吸引人看下去，不过略过于细致冗长了。这么重要的东西几方都两三个人也太没有排面了吧……还不如争的东西简单一点。

放在当时年代应该打更高的分。现在看来，打斗精彩度和编剧尚不足。男主很帅，男主妻子失踪地悬疑，一步步追查也很引人，揭开的真相落于平常。

Emmanuelle Seigner在波兰斯基的电影里总是如此引人注目，但电影本身还是差了点，前半的悬疑氛围感一流，只是跨国核武器之流真是和波兰斯基电影的气质不符...

紧张，悬疑的氛围渲染的一如既往的棒；配乐，镜头，鲜明的波兰斯基风格，诡谲，压抑，在平静中爆发。简单，略显俗套的故事内核，也只有波兰斯基能展现的如此精彩，独树一帜。