存身(2011)

应归类在家庭片 惊悚 悬疑是一样不占 剧本其实凑活 整体观感ok 缺点就是爆点太少了 惊吓场面全用发梦糊弄了过去 完全紧张不起来 氛围营造方面可以说全面失败。劳模姐不过不失 倒是迈克尔·珊农演的挺有意思 一张表情 一种语速演完全片 真有点美国杨志刚的味儿。 结尾的两种解读：心中的雨 现实的雨。

很有PTA思维，它的复古之处不在于视觉上，而是讲述方式上那种50年代式的慢条斯理，而只有这种文火才能真的炖出心理惊悚的美味啊。那些不能被《词语》打动的人，或许会得到《存身》中的报应...

杰夫·尼克尔斯的剧本功底真实了得，《存身》最有趣的一点就是看着看着，你有时都分不清这是梦境里YY出来的还是现实发生的，把心理疾病具象化后摆在我们面前，触手可及又感同身受，很入戏。解铃还须系铃人的心理解脱逻辑也很合适，超爱结局，用末世给了所有观众一个惊喜，也给了所有观众一个大大的耳光。

4.0 导演只提供线索并未给出解答致使观众始终处于猜测状态中，由疑惑产生的期待感消解叙事上的缓慢，在因等待解答所产生的焦虑中逐渐被代入到男主的精神世界当中。小资生活下面临着失业、经济、精神等不同层面上的不安，对未来的焦虑始终萦绕心头。风暴前夕的意象似在刻画在金融危机过后经历失去的美国人们渴望庇护当前所拥有的一切所产生的焦虑感。影片所做的就是将以上焦虑化为影像，是对当前美国众生相的一次刻画。

200227 【B】一部讲述美国工薪阶级生活焦虑的心理悬疑片，给我的感觉比起像是[忧郁症]，不如说更像是[严肃的男人]。游走在现实和梦境之间，梦境反衬出现实生活的焦虑和风雨欲来的危机“预言”，现实的平淡不断的为影片注入安定剂，预示生活焦虑是风雨欲来的危机感的根源，防风暴地下室在两种语境下都指代安全的心理空间，隔绝着外部空间的焦虑和危机，最后在惊人反转下，真实的风暴于内在/外部空间看似平静的外表下撕扯着的成为不期而遇的危机的具象。不得不说，焦虑-悬疑-危机状态三者间的转变与其距离实属微妙。

四星半。布什时代启示录：911，Katrina，次贷，顺带指明了奥巴马的痛点——医保。漂亮地整合在一个重塑“美国家庭”的叙事当中，选角无比精准。尚未找到最简洁的方法转场，所以镜头稍有冗余。

电影结束脑子里面还是那场风暴，虽然风暴画面才几十秒不到。导演层层围造出来的风暴把平实生活拉入悬疑惊悚，其实是部类似佛教寓言故事。现实中的你/某病患者/，有时只相信未来却不相信自己

就为了结尾那一幕铺垫了整整两小时。如果是惊悚，节奏实在沉闷。如果心理悬疑，大可不必如此绵软冗长。男主自带精神分裂气质，好几次都以为这厮要家暴了。但不得不承认，他把家族遗传的神经质焦虑症候演绎的太到位，那种惶恐无助但又自信满满一往无前的倔强劲儿，让观者很容易代入。

节奏很慢，它一直都在营造一种悬疑的气氛，不点明什么，却又暴露出蛛丝马迹，像磁铁一样让你欲罢不能。在观影过程中，我就在想：究竟是什么引起了主人公一系列的行为？我知道这很难解释，但我又很期待结局。所幸的是结局没有让我失望。从某种意义上，这不是反转，这只是提供了一个新的思路，让人开始怀疑所谓的真理并审视自己的内心。

看到鸡皮疙瘩掉了一地……颤栗的观感，关于家庭、灾难、恐惧、焦虑情绪的梦境注解。人物刻画和戏剧结构的通篇反高潮处理(尤其是结尾)，惊悚悬疑氛围营造让人陷入无尽的自我质疑中，故事内容上的精巧高效以及心理层面上的递进压迫是任何灾难类型片都无法企及的，从任何角度去剖析都回味无穷。每个人心中都有一团风暴，我们都在用余生去抵御它的降临，可当它真正降临的时候，我们却束手无策，在命运面前，“敞开”与“封闭”的都是无解的致命。「忧郁症」的反类型提纯、「木兰花」的寓言宿命内核(天上掉鸟的那一刻被彻底摧毁重生)，关于“失语者”对存在主义的最终诠释，一场情绪风暴的席卷摧毁了一切理智却又终结于理智。目前为止看到的珊农最为精彩的演技！结尾是梦境？是现实？那并不重要！因为他已经获得了解脱，就在他推开大门的那一刻。

一部极其完整成熟与艺术工整的独立剧情片，不得不佩服杰夫·尼科尔斯对细节层面的细致刻画，不管是人物性格，还是对梦境的描绘，虽然没有林奇那番“专业”，但通过无可挑剔的摄影与剪接，亦能极其真切地传递出人与人之前的情感联系。没有显得过于故弄玄虚与矫情，将最简单却又最真实的剧本功能最大化。两位主演又贡献了极其出色的成绩。不过，影片以心理惊悚片的外壳，却以文艺剧情片的节奏来进行，确实会让不少爱看商业性电影的观众有所失望。

4.5，太震撼了！！！余味十足！！！说实话看到一半时还根本不知道这部片想讲什么，甚至感觉是一部自以为是的装B片，但看到后程，乃至结尾那个终极大招，才发现前面所有看似冗长乏味的铺垫都有其存在的意义。再一次对杰夫·尼克尔斯佩服的五体投地，太会营造气氛，制造冲突。看完后更爱珊农了！真是表演大师，这个角色也是非他演不可，餐厅那场戏真是看跪了。片长稍过，节奏和配乐逊于《午夜逃亡》。