小亚细亚往事(2011)

锡兰电影技巧最成熟完整的一部把，黑夜、白天，寻尸牵引出多个故事，构成了整部电影的结构框架，这些问题可以说涵盖了土耳其很多现实问题，是为小亚细亚往事

开场那个车灯场景直接看跪了，这个视听震撼可能是影史级的。而且不仅仅是炫技，漫漫黑夜中仅有一线光亮，可以说是全片的主题。一个小小的案件写尽了土耳其的整个社会，一天的时间写尽了这个从古至今一成不变的世界。名叫小亚细亚往事，却用现在诠释了整个历史

跟犯罪是搭点边，但本质上完全不是犯罪片。分昼夜两段，前半段夜间寻尸摄影极美，黑夜里的暖色灯光平添几分凄美与神圣之感；后半段渐入佳境，由尸体牵扯出一干人等的生命现实被揭露出来。一部群像戏，人与人，人与自己，在小亚细亚的土地上轮番上演，最终成为历史。 凶杀案不是小亚细亚往事，每个人的生活现实才是小亚细亚往事。 锡兰大师范儿。

锡兰用惯有的 甚至有些纪录式的手法做完的150分钟。很难说好看与否，但又似乎切片的展现了一段“小亚细亚往事”。是我喜欢的理念和手法，除了真的有些催眠

通过弱主线走多支线的剧情，通过只言片语拼凑起每个人的人生一面，折射出当代土耳其的各种社会问题。通过黑夜白天的各一半取景，表述的是在黑夜努力追寻真相的过程以及在白天最终被掩盖的现实。但我认为导演非常笨拙，包括隐喻影像的处理和后来<野梨树>也有的话痨病。黑夜部分的调度和摄影还是值得赞叹，几段远景车灯营造的氛围很棒。

他们在黑夜中寻找一具尸体，又在白昼里制造一个悬案；那条蜿蜒盘旋、灯光依稀的山路里，埋葬过多少小亚细亚往事，而这些往事正生长、风干成了安纳托利亚的现实。锡兰在片中用极致的光影呈现，勾勒了小亚细亚地区历史和现实的曲线，并用大量的对话和同样大量的留白讲述、映射了这历史和现实对于灵魂的沉重压迫和塑造。节奏确实略有滞重，特别是在神秘诗性的夜晚段落之后，进入验尸环节前的部分，人物的补述有些画蛇添足。声音处理和影像塑造有着同样令人印象深刻的表现，村长女儿持灯显影的一幕可跻身新世纪影史动人时刻。

留白太多，需要之后再重看。这部的对话刚刚好，一边推动剧情一边展开对话角色的故事。最后医生对死因的修改究竟是善良还是也做了妥协不愿再麻烦了，我看不太出来。

尸检远没有这两个字看上去那么简单。突然想起张的案子，换作是你目睹母亲的尸检，你能遗忘吗？ 说回电影，以寻尸为线索，串联起整个小亚细亚乃至土耳其，揭示隐藏的生活真相。四星，没有远方节奏好，胜在内力浑厚。

摄影和美术一直是锡兰电影的强项，这没得说。凶杀指认很含混没结果，人生命运也是说不清的，也许锡兰也没想探讨出结果。通过对话、在路上，锡兰意图勾勒出社会的问题与困境。小亚细亚的往事，在风中叹息，也许一个圣洁的光就让“嫌犯”懂了，也许一个故事就让多疑的医生懂了，有一些台词很让人思考，比如“自杀是对别人的惩罚”……

小亚细亚从地理上来说，是指土耳其的亚洲部分，属于高山丘陵地区，历史上战乱不断，国家与朝代更迭频繁，我以为，这部电影是讲述宏大历史叙事的，像《美国往事》或者《走出非洲》那样，没想到，导演聚焦的是一群小人物，讲述的是一件小事，就是这件小事也闪烁其辞，留下空白让人用想象去填满。 一个男人杀了另一个男人，检察官，警察，医生，司机等人连夜开了三辆车，带着嫌疑人去寻找尸体，指认现场，影片有一个半小时的时间用来描述这个过程，鸡零狗碎，唠唠叨叨，后一个小时描述检察官和医生的内心世界。 这个导演明显有他的执导风格，喜欢的大声叫好，不喜欢的看不了半小时，没有起承转合和高潮，有些沉闷和无聊，但据说，这就是艺术，这就是前卫，我们这些俗人欣赏不来罢了。

9 一部从寻找尸体开始的犯罪片，却将案情线淡化，而突出情绪。每个人的无奈和内心深处的难言之隐被点出但又足够留白，给人以遐想。野外的风声，斑驳的光点，离奇的历程到最后善意的隐瞒，导演的野心足够大，拍摄克制，以这个毫不扑朔迷离的案件，描绘着这小亚细亚的人间百态和长在这片土地上的土耳其。

偏离主线围绕在多人物之间视点的来回跳动，讲述与留白，好像回到了探索巫师三时通过不停的偶然邂逅的众多小故事，拼凑起的世界观的过程。以影像这种交互模式来说这种讲故事的方式也是一种新的体验。 弱化故事性，多通过人物的自白与视听技巧强调的人物状态表现情绪，不知是一种风格还是一种故弄玄虚的矫情呢。导演可能是一个敏感充满情绪的人吗？ 也或许正是这样描述的不单是一件寻尸的事情，而是寻尸下各色各样的人物才是作者所想要表达的，不过可能是因为我对小亚细亚往事的不熟悉导致并没有更深刻的共感了。