纽约大逃亡(1981)

81年的卡朋克想象97年近未来的片子，整套世界观设定蛮有意思的，故事框架也没啥大毛病，但是整场大逃亡下来哪方面都马马虎虎，连卡朋克的恶趣味都少得可怜。粗糙，而且并非我喜欢的那种粗糙，失望。

卡朋特算是影史为数不多，依靠鲜明的个人风格，足以将电影本身的“烂”忽视的导演。《纽约大逃亡》作为营救题材作品，将倒计时作为核心戏剧推动力。可在导演的视听节奏之后，毫无紧张感可言。更甚至让影片看起来无聊乏味。但神奇在于，卡朋特以极低的制作成本，在影片中所描绘出的空间与个体气质，以及反乌托邦世界中的假象。从头到尾都投着一股非主流的时髦和酷炫。卡朋特作为B级片大师能在影史立足，影响后世，靠的就是这非常人理解的想象力和作品气质。

【3.0】把纽约改造成巨型监狱的设定太扯，猪头一样的美国总统真黑，黑人混混头子像抬棺大兄弟，当代亚逼最喜欢的80年代复古元素这里都有，三星给美妙的合成器音乐

6.2 感觉像是卡朋特拍着玩的，而且我对这种很沉的叙事总感到犯困。前半段的铺垫显得男主角真没用，所有的情节走向都是后代用滥了的套路。也就这个封闭监狱的超前设定足够吸眼球，以及最后面的拽酷屌炸天。至于那个拳击台，黑人土豪一把手，嬉皮士一样的二把手，最后的逃亡话痨死了，以及总统的最后一秒钟开枪都没新鲜感。随死的老婆挺动人。

主角装逼过度+喉癌晚期，名声大，本事不见的。有好多逻辑上的漏洞，刚进入岛上的时候就是除了主要人物外其他全部选择性失明，到后来嘲讽的一波总统。不过也算是营救题材的老一辈了

补卡彭特的大作，印象中我看过，这么看来我看到似乎是续集。整体挺简单挺小格局的一个片，确实像网友说的主角没啥卵用除了摆酷。警察局长怪不得看着那么眼熟，是老西部片的大咖。由此能激发《合金装备》系列以及废土风格也算牛逼了吧

卡朋特那个时候对未来纽约的幻想是疯狂的麦克斯末世气息遇上银翼杀手阴暗脏乱，游戏模式的进展自然也影响到了小岛秀夫。七八十年代的美国电影如果少了卡朋特那该多无聊啊

卡彭特的配乐依旧是亮点，库尔特拉塞尔也是酷得没朋友，把纽约当作群魔乱舞的废城也相当有创意，各种桥段充斥着70年代蠢萌动作片的遗风：动作设计敷衍，血浆却没见少用，可对这种一本正经又傻乎乎的节奏实在是爱不动

最大的槽点是纽约每个人都听说过主角，还都听说他已经死了。然而主角也没见多厉害，还一直压低声线说话装逼，蛮逗的。那个帮助主角的司机蛮惨的，开始热心想开车送主角就被主角拿枪抵着头威胁，最后突然出场帮主角逃走还给了主角关键道具然后就嗝屁了，铁工具人。

我很好奇库尔特到底演了多少卡朋特的电影啊。由于没玩过游戏，对Snake完全没概念。纯粹从电影角度来说，1981年想到封锁纽约其中满是犯罪分子，这个想法就很超前。后面的全部内容基本都是为了解救总统而导致的一系列冒险，可惜除了主角光环，全部阵亡，最后的结尾倒是舒气，你要磁带是么，给你另一盘，原版我毁掉。当中直升机降落那段的格子画面很帅。

设定很超前。动作戏部分和一些需要花钱的地方相对没有同类型中的大制作好，毕竟本片当年成本据说1000万美元都没有。然而本片算是卡朋特作品中极具其个人风格化的一部：节奏把控、卡朋特本人制作的依然销魂的电子乐配乐、悬疑氛围的营造。每一项都可以说是最大程度上弥补了“没钱”的问题。同时相对背景设定，剧本在其他部分就简单了点，除了拉塞尔的男主角有一定的角色塑造(配上那标志性的拉风造型...)，其他几个配角虽然也是设定上有亮点，但是执行起来就有些工具人化了。最后抛出可能卡朋特真正想表达的一些政治看法，讽刺的部分比较简单粗暴，但依然有力。卡朋特真是邪典片大师，早期至中期几乎每一部他的作品在后来都能收到邪典经典式的追捧。

#CyberApril# 第一部卡朋特。这部电影能被载入赛博朋克之列，并非因为其薄弱的科技元素，而是自始至终贯彻的无政府主义以及隐含的集权背景下以纽约为背景的末世塑造。在超过三分之二的夜戏里，废墟之中的曼哈顿变为法外之地，实在颇具讽刺。喜欢废土剧院中畸形的百老汇表演与地下城各色落魄变异的流浪汉，暴力与变态的事物在影影绰绰的篝火中上演，可谓影片主题的华彩部分，可惜过于短暂。视听上也有可取之处，摄影利用夜戏中的平行光打造浓烈的影子，多维度塑造角色，漂亮至极；电子合成器营造的科技感现在看来有些拙劣，但提示剧情。