禽兽(1953)

他只是举止粗俗大脑简单长的像禽兽，而当时那个社会和环境才是真正的禽兽，一个关于拆迁的小故事。

非常简洁的作品，却不乏对贫富差异的批判，禽兽一词一语双关，既指代片中大块头男主的恶行，又暗讽有钱阶级视他人如草芥，爱上杀父仇人这样的剧情过于戏剧化，也是为了铺垫悲剧的结尾，又见家禽符号出现，早期布努埃尔的特色之一。

2020096 布努埃尔真得很喜欢用“鸡”做隐喻。这个禽兽有着动物式的本能与天真，悲剧性死亡在所难免，只是剧情太不严谨了。

很有趣的是，没有表现资产阶级唯利是图的冷漠嘴脸，也没有表现底层人民所面对的阶级压迫，没有过多地表现两个阶级的对立，而是用莽汉作为连接去呈现跳出阶级矛盾外的人的本性。莽汉这个角色也很有意思，很意味深长啊。

年轻力壮、头脑简单的底层男人与年迈老朽、坐拥资产的上层男人，女人选后者做丈夫，霸前者做情人，已成定式. 围绕拆迁这一点刻画人物群像， 故事线简洁明晰. 莽夫成为“替罪羊”式的牺牲品，暗夜里超现实的公鸡检视着群氓罪恶.

拆迁引发的对立，资本家走狗，幡然醒悟，找回了自己的本质。鸡很有意思的道具。

1.布努埃尔墨西哥时段的低成本商业片，现实主义剧情简洁。2.结尾公鸡对视与《被遗忘的人们》异曲同工。3.性行为与吃烤肉暗喻，史云梅耶的《肉之恋》致敬。

路易斯·布努埃尔长片补完。1.通俗易懂，简洁有力。借由房屋拆迁引发的人性纠葛展现贫富悬殊的社会境况，并通过阶级对立意识的建立及“情欲”置身困境的两难抉择，讽刺人类自私、贪餍的愚昧本性。2.墨西哥时期的布努埃尔都习惯以“鸡”作为人物心理波动的具象化表达，死于理想追求的比德罗和《被遗忘人们》结尾含义一致，是导演“浪漫甜蜜绝不存在于贫穷”的悲观思维体现，所谓诗意即发酵自赤裸暴力和色情的悲观本身。（7.3/10）

拆迁问题真是发展中国家的通病啊。头脑简单四肢发达的蓝领布鲁托被卷入一起拆迁事故中，本来受人蒙骗为虎作伥，后来还是和正派的广大劳动人民站在了一起。（这剧情怎么莫名有点像张彻。）

镜头简介朴实，墨西哥雷雨。最后出现超现实主义的“公鸡”

善恶终有报。屋主的老婆与公鸡对视，虽是夜晚，但像是马上要黎明般精神奕奕。

资产阶级一直是电影里邪恶的化身。偷吃零食的老头好可爱。