完美第二对(2009)

标题很有意思，也就是说，第一对可能不是完美的，第二对可能是完美的，也就是爱情不一定一见钟情，可能要多看几眼~~~~~~~····

这部片把男女之间很隐晦的一部分体现了出来，把生活无聊乏味的本质体现的并不乏味。作为德国新一代.的女导演，玛伦阿德，有很强的大师功底，也获得了柏林的提名。她的资料很少，作品也不多，她的丈夫是乌利胥柯雷，也是一-位导演，知道的人更少。但是他们两个就几部作品就已经非常撼动整个德国电影界了。

第二次看德国主讲爱情的电影，第一部是恋人的时代剧《夜风凛冽》。两部都啃生肉全靠想象，迷人的男女主也都挺上头……这一部似乎重男主的成长变化，前面絮絮叨叨的女性视角倒给了两位演员充分发挥魅力的机会，印象深刻之处在于恋人之间的无言默契、不顾其他地全情投入，最后竟然有苦尽甘来的感觉……总之迷人地纯粹 带字幕看完终于理解了男主………………不成功的建筑师，很理解了

情人之间各种复杂的情绪刻画得非常真实，小打小闹分分合合，非常难得地没有任何狗血情节。同样虽然基本上都是男女主角的戏，却也没有话痨，而是采用大段留白手法，通过两人表情的微妙变化让观众自己揣摩，最精彩的是带汉斯夫妇到二楼放音乐的静止镜头，旋律、歌词与电影、人物、故事的契合性达到完美。

德国新生代女导演玛伦·阿德作品，获第59届柏林电影节评审团银熊奖、最佳女演员银熊奖。探讨了恋人间的关系及感情变化，女主角不错。

两个人相处的点点滴滴 有关爱情真实的模样~里边儿吉蒂的心理感觉是好久好久前的自己拥有过的了 ~就只有291人看过啊。。。

要描述爱情中作死的状态，这种超出常人理解范围的事物，就得付出更多的叙述义务。有时候身为女性导演，过于女性，真的不是一件好事。

　 　　一直觉得如果一个人真的喜欢另一个人，TA爱的一定是一个既有优点也有缺点的完整的TA,如果在最亲爱的TA面前都要伪装自己，那这样的爱情与其身心俱疲，不如不要。

完全架空的精微情感，感性的女性视角。类似的情侣关系电影里有人谈理想（《五月之后》）有人侃文艺（《爱在黎明破晓前》），纯粹沉浸在爱情里的话，主角之间爱的不浓烈恨的不汹涌无法让人产生代入感（《我的国王》）就有点乏味了。

人物性格搭配不错。听同一首歌的时候两对情侣不一样的反应也勉强算导演动了心思吧。看待爱情的方式很女性视角，连直男主角都偏女性思维。对话体电影，除了偶尔的金句之外没什么实质内容。导演是Miguel Gomes的制片人，贵圈好小。

小李推荐的，看的时候一直觉得说不上来哪儿像托尼厄德曼，其实我根本不太想得起来后者讲了什么，就自己分析是德国电影看太少了所以觉得像。结果一查还真是同一个导演。之前的评价“不太喜欢这种单一的叙事方式” 想来也还算适用，也许是这部比较短也许是我的观影能力有了变化，没有不太看得下去的感觉了，但也没有多喜欢，小李说两部她都喜欢，我觉得这可能就是业余观众和学电影的人的差别。沉浸式体验一对儿情侣的日常生活也算新鲜吧，把琐碎的日常和恋爱权力关系的角逐微妙变化体现得挺真实挺好的，不偏颇不夸张不隐瞒。但看完了得出的还是这就是为什么我不要恋爱关系的原因的结论。倒不是说他们的关系多么的不好，相反我觉得这段关系很宝贵，只是相互折磨和相互依靠的边界太难找了。另外就是这个中译名实在太狭隘和断章取义了吧，英文的好。

很奇怪，看完竟留下相当惊恐的印象。和《现代离婚故事》一样是会耗尽观众情绪的电影，但却是以与前者相反（隔绝体验）的方式。电影不再是单一命题的解题过程或作者表达的传声筒，而仅仅是关乎情境。间离感打开了观看的单向透视镜，情境的建立调动观众的记忆与情绪，但呈现给观众的却是令人束手无策的残酷走向，这就是为什么超市那场戏女主角看似疯癫的表演，和男主强行将女主抛进泳池那场戏能造成如此强烈惊吓感的原因：观众的防御机制被无法插手的情境再次打破了（类似重历了自己的惨痛经验）。而这种情境即是爱情本身，同时隐含了情感的勒索与暴力、自大与亏欠、隐忍与牺牲。