恶人(2010)

细节很多，每个角色的片段都有内涵，这可能就是日本电影的特色，不需要过多对白和说明，场景的无声胜有声，到底谁才是真正恶人，你有自己想要珍惜的人吗？

我觉得这电影讲的东西很浅，可能中国和日本的善恶观不一样，日常之恶和造成了严重后果的恶，那不是一个层次的，即便佳乃是个小恶的女人，也不应该被杀死，而一个人平时再好、做了剥夺人生命的事那依旧是大错，所以主角依然是恶人。就生命伦理道德来说，中日差别太大，观念不合啊，底层逻辑不合是造成互相隔阂的原因，可实在无法认同这种价值，小恶和大恶，总感觉日本着眼小节，但对于大事不承担，中国相反，大事要承担，小事得过且过。中日的宽容点不同。

纪录丢了，正好把以前的片再看下。死的那个角色的样子真的看着不舒服，还是女主看着舒服。话说，日本这样的电影，社会基础是什么呢，牢固的社会阶层，使得所有人都只能生活在一个小小的圈子中，完全没有太多高的视野？日本电影有一点特别不习惯，人的动作老是磕磕绊绊的，动不动就摔倒，打架也好像搞笑，为什么呢。

片中所有人，都在选择的时候，走了糟糕的一条路，也许所有的路的这么糟糕。不错的题材，可惜没有讲好这个故事，浪费了这么好的演员。没想到日本也有骗老年人买保健品的

日式电影独有的细腻，可惜很多日本导演把握不好细腻和啰嗦的平衡点，这部略显啰嗦，平衡点没找好，但是作为一个剧情一点曲线没有的电影来说，已是不错的电影了

心态裂了，我冲着小光选的这部片来看，开局不到20分钟就退场了。 这片为什么不能给五星呢？ 谁是恶人呢？谁都可能做恶人，谁都可能成为别人的恶人，恶是相对的，对于恶人来说，让自己成为恶人，认为自己是恶人的人也不算是好人。为什么需要考虑恶人的立场呢？因为我们知道得过多或者过少。

找妻夫木聪演这样的角色好危险，上来第一秒就开始共情，如果发生在普通男人身上根本不能忍 导演不知道什么叫“节奏” 但故事和演员是很好的 很难得在日本电影里看到一丝非常真实的“土味”，以往要么始终有现代感，要么那种“小森林”式日系乡土 即是顶着这一头杂乱的黄发，偶尔一瞥聪的脸还是惊人的秀美，最后男女主站在灯塔上看夕阳那里发现聪的睫毛有不可思议的卷度

现在看起来2010年也是日本电影相当寡淡的一年，表演的确立得住，特别是柄本明，层次递进有张弛。手法上没有新颖之处，反差剪辑已经被提过了，这种情绪渲染方式保证了观众的抽离，但是叙事上情感外溢得很明显，并没有想办法维持形式上的冷静克制。角色刻画上，冈田将生的朋党里那个自我觉醒的男孩显得非常突兀，且多了一点说教嫌疑，139分钟的野心很大，可是真正能做的却很少

导演用一种宽容的目光看待佑一，把原因部分归结于从小缺失母爱的家庭以及冰冷的社会，佑一的形象影片被影片刻画地非常完满而冲突，尤其是最后佑一再次试图掐死女友和日光照射下佑一好像得到了解脱的矛盾。前半段无情的大都会社会生活与后半段充满情感的灯塔、乡村生活做成对比，尖锐批评日本当代社会的阶层分化、媒体，又聚焦于生活在都市中个体情感和性的压抑，以及人在这样的社会条件下的异化

#出会い系是把双刃剑# 轻描淡写的讲了一个简单的故事。演技真诚出彩，有被打动到。男主小时候被妈妈抛弃的创伤，奶奶用多少爱都填补不了吗……女主的爱到底是救了男主还是让他更痛苦了呢……大蒜女和富二代又经历过什么才会这么扭曲呢……不管怎样杀人都不对，好好反省希望出狱之后可以收获幸福。。Red里余貴美子演的独自带大夏帆的妈妈，这里演抛弃妻夫木聪的妈妈。。十年了，日本的好演员好像还是那几个啊

如何定义一个恶人，万物因果环环相扣，每个人都是世俗意义上的恶人，也并不是恶人。遇到一个善良的人，对的人，真的很重要，某些时刻，是改变人生的存在。

还可以，但感觉有些太冗长和零散了，大龄女青年，底层打工仔，被骗老婆婆，冷漠刻薄的富家男，追求物质的普女，父亲，母亲……每个人物都很鲜明，但放在一起确然有点杂乱无章；而这样的电影似乎很难去“评断”，任何善或恶的定义，都是局外人的自说自话和高高在上，真拧巴啊，日本电影里这扭捏的人性刻画得到位；我get√妻夫木聪的演技了，这样漂亮的人在这部电影里完全丧失美感，可能黄毛加持也是一部分原因，他的底层屌丝形象真生动