蛇蝎美人(2002)

90/100，这是帕尔玛的Neo-Noir啊！作者策略的胜利，媒介与眼睛。开场，电视荧屏的经典黑色（双重赔偿）-戛纳电影节-影厅内大银幕放映（东方西方）-监控-犯罪情节，在同一时空上演。叙事上是类型元素拼贴与反复变奏，梦境现实杂糅的语气。闪亮的玻璃珠（眼睛-摄影机），One Remake。

开场《双重赔偿》与后面女主梦中向丈夫索要赎金形成呼应，电影与梦境的对应形成电影媒介的自反，同时也是对传统黑色电影的叛逆，《蛇蝎美人》并未像传统黑色电影一样从男性入手，而如其标题一样毫不掩饰人物核心为“蛇蝎美人”。从梦中挣脱之后电影又走向另一条道路，结尾天光引起的蝴蝶效应造成现实的神迹，和梦境并置展现事物发展的多条道路，而拼贴的照片墙再次撕破了电影中的伪现实。

人性本恶，利己是此电影结束前十分钟的人性观，在结束第十分钟开始，蛇蝎美人阻止与自己长的一模一样的莉莉自杀。是否能有改变，就在一念之间。电影的人性基调转成了人性本善，并由此悲剧变喜剧。

开头看了感觉吸引人，中间看着又没啥吸引力了…但是女主把枪放在男主手里，伪装成自杀，然后温声细语的说着话无情的给了他一枪，真是配得上"蛇蝎美人"这一句

开头就足够让人膜拜了，搭配上坂本龙一的配乐，如痴如醉，毫不夸张。应该是帕尔玛最被低估的一部作品(对，没有之一)。帕尔玛镜头下的女性就没有不美的，即便是情色元素占比较大的一部片子，也丝毫没有什么“淫秽”的感觉(洗手间那段尤甚)。结尾的反转反正我是挺喜欢的，同时最后的镜头处理也很复古，有种老派犯罪片的味道。这部应该会是以后别人如果问我推荐一部帕尔玛的作品给他/她的话，我会首推的作品。

A / 不论在显性的情节上有多么杂乱飘忽甚至支离破碎，帕尔马总是能牵引住其中的命脉。这部前2/3台词的缩减更是强化了厚重的质感。时空的置换分叉或许并不着意于突出故事本身的迂回曲折，而在于迫出一种电影叙事的零度，让“分屏”化的世界肌理显露出来。因而经过提炼的“蛇蝎美人”也并非确指某个人物，而是代表了对黑色电影中被不断抽离的情感的神圣召回，并以这种高密度的情感颗粒粉碎类型化文本的“命运”——这也是这个峰回路转的结尾如此动人的原因。

3.5。如果只有前面90多分钟，那就是普通的商业片，有了最后的转折，主题就稍微升华了。看完有点想到《一个字头的诞生》，不同的选择造就不同的命运，那个黑色长发想自杀的女人应该象征着女主角内心善和苦的那部分。由一个个小照片拼凑成的大照片是个点睛之笔，生命的轨迹就是一个个小的瞬间拼凑而成。 叙事太波澜不惊了，比较令人有印象的还是帕尔玛的运镜，分屏、长镜头、分屏+长镜头，甚至分屏+双重窥视，不愧是希胖的门徒，利用现代技术将后者的窥视母题再进一步展现。劳拉坐在台球桌上观虎斗，后景墙上的打斗两人的影子，晃动的灯，蛇蝎美人的形象就这么塑造出来了。

第一个长镜真的很唬人！回头又拉了两遍还是觉得厉害！佐杜是不是在《沙丘》纪录片里说过，无论如何也想拍一个像奥逊威尔斯《历劫佳人》开头的那样的长镜头调度？佐杜你加油啊，德帕玛好像已经要拍出来了。

大体看明白了，但是细枝末节还是一头雾水。仍然是熟悉的帕尔玛式分镜头，种种悬疑种种阴谋层层递进，后面的大半段都是梦境是致敬《穆赫兰道》吗？还好一切都是梦，男女主角得以撑到结尾。一场完美盗窃谁料女盗贼背叛了团伙带着钻石一起失踪，阴差阳错成为了美国大使的妻子，在贪婪的驱使下决定一错再错，梦中醒来发现一切还不算太迟，于是。。。

在听杨超导演的课，他拿这电影的开场调度当教课书。一直看这扮演街头摄影师打男演员眼熟，没想到是《痛苦与荣耀》的男主，简直了，岁月不过放过任何一张美好的面孔啊。女主美成仙。

很喜欢配乐，一看果然又是教授，坂本龙一的配乐让开头结尾两段多了不少高级感。De Palma真的好喜欢偷窥镜头啊，而且这剧情每当你觉得“啥玩意儿啊”的时候他给你一转折你又“我去还能这样”的感叹……所以不功不过，还是可以一看的片子。Antonio Banderas装娘炮那段好好笑~

4 outta 4. 太好看了吧太好看了吧太好看了吧太好看了吧，一次经典黑色电影到新黑色电影的转变，大师级的开场和mind blowing的结尾，woohoo！this is CINEMATOGRAPHIQUE