远行他方(1974)

《远行他方》这个电影还有个名字叫《圆舞曲女郎》，个人觉得前者更符合导演的宗旨。就情节而言，剧本的技巧是优秀的，剧情起承转合，意料之外情理之中的点有很多，其实所谓的地痞流氓无论多逍遥，也终究没有结局。于阿姨年轻的时候美炸了，老德演技一级棒。

无所事事、找乐子的混混，在他们两边，一边是无聊压抑的普通人，一边则是真正绝望之人，坐牢的母子自杀（拒绝美好）、杀人都是绝望之举。无法高潮的妓女则混合了无聊与绝望而显得麻木。混混与妓女遇到了绝望之人后，继续远行他方。

让我想起《安逸人生》、《双车道柏油路》、《粉身碎骨》这几部电影，讲述的东西都是一致的，还不知道要做什么，那尽管休息一下好了，反正我们时间多得是，就远行他方，踏入更多未知。看了看，这也是自己标记的第4000部电影，仿佛站在新阶梯上，回望都是宝贵记忆，而我接下来想做的也就只有在看电影的路上继续远行下去，这样便好。快乐！

法国嬉皮士，性解放，喜剧色彩，比美国新好莱坞走得更远。《逍遥骑士》，公路元素。母亲与娼妓。冷雨——冻鱼。导演真是怪才啊。

一对监狱假释的基友 演绎的一场肆无忌惮冒险寻欢的在路上，因为于佩尔才知道这部电影，她却在108分钟才露面，演了一个青春叛逆的少女，跟着两基友驾着抢其父母的车远行，被开苞后丢下车，短短的六七分钟场景。认识了女主角缪缪，看她被两基友两次裸身抛下小河，真过瘾。

贝特朗·布里叶将仿如[逍遥骑士]的叙事架构完美代入自身影像风格，通过件件桩桩的无厘头犯罪与性爱，将属于法国整一代人的颓废年华如画映现。或许有些人天生不适合安定，他们的路不被道德常伦所阻拦，他们无视责任、拼命放纵，对他们而言，迷茫是常态，及时行乐便是他们探寻生命的一切意义。

法国电影遗珠。在同性“雌雄大盗”和“二男一女”之间疯狂切换，莫罗奉献精彩表演，海边主动拉起男二的手，背靠大海的午餐浪漫有趣，食欲与性欲同源的本质被完整展现也成为最精彩的暗线。从被枪击中睾丸到性冷淡的神奇治愈，情欲成为喜剧主线，车震和搭便车两段笑点十足，另外很难想象于少女是怎么转型成现在的样子的。全片与4人共食的晚餐一样，堪称“法国乱炖”。

70年代欧洲电影。法国。贝特朗 布利耶。上座率和出口市场的下滑、投资者的保守做派，以及与好莱坞的竞争，迫使制片人和导演转向一种比政治现代主义时期更易理解、更少挑战性和迷惑性的电影。很多导演回归更舒适的模式，拍摄精品影片、文学改编片，借用形成于50、60年代的更温和的现代主义。作为小说家的成功使得其改编自己的作品。无资源

年轻可以浪也可以浪费时光，感觉法国人的散漫自由观念太超前了，我们裹了小脚习惯了，步子迈大了也看不惯。说不尊重女性，好像也不是，似乎也在帮着解放女性的欲望。搞不懂了，自己个人局限，思想层次太低了吧。

当时只记得圆舞曲，西班牙等字眼。没想到换了个名字。当年在看电影上发现的这部电影，想看香艳的场景，却被颓废迷茫击中。不知所云不知所以不知所踪。

“神奇的70年代”再补一部天才之作！在同时代的公路经典里算是最放松坦然的一部了，没啥要赋予的精神负担，就是跟着自己的欲望走，自己创造出尽情释放的时代。

喇叭裤长头发流浪汉的生活共享一切甚至女人不在乎一切使这种关系的存在变的合乎常理 1974也是受垮掉的一代嬉皮士在路上影响的一代