猎捕游戏(2003)

片尾曲，约翰尼·卡什的《The Man Comes Around》，其实就是这部电影所想表达的，那有着浓郁森林的美国西北角，正上演着一场宗教仪式。

7.8 弗莱德金依然执着于对动作的展示，不过这次似乎更加专注，简洁到几句话能说完的故事，“动作”成了电影的主干部分，顺带加入了很多新元素，也可以视作导演对自己美学体系的一次延伸。冷兵器为主，枪械，车战为辅，随之而来是场景格局的开拓，村庄，城市，丛林，群战到两人战，伴随导演最擅长的新闻追踪式摄影，酣畅淋漓，无法不拍手称快。唯一的缺点是片子有点短，意犹未尽。

黑暗版第一滴血，追逐戏挺不错。只是电影开场的政治倾向，真是恬不知耻。当年科索沃战争、美国带头北约干预塞尔维亚内战、对塞狂轰乱炸近百天、炸我国驻南斯拉夫大使馆。电影开场把塞军都描写成见人就杀、屠村屠城的畜牲，不知道有多少观众看过电影、会相信这是真的。

有点老套的硬汉电影，本尼西奥的凶狠和汤米李琼斯的刚毅都已经刻在了他们的脸上，角色反而显得很平面了，动作场面虽然火候适中并刀刀见血，但现在看来已是美剧水平，其中描述的很多杀人技巧确实很有实用价值。

勉强及格。亦师亦父的李琼斯，受命去追索失控的人形兵器本尼西奥。剧情很简单，本质上就是个你追我逃，但弗莱德金用画面讲故事的能力于此仍得到了强大演示，开场十分钟科索沃战争的戏份营造的如同地狱，极风格化的光影运用非常考究（但这摄影师只跟他合作过两次）。剧情虽然以动作戏为主，但诸多设定值得咂摸：开篇和结尾引用圣经里亚伯拉罕弑子典故，对应李琼斯和本尼西奥，可视为后者是献祭，这二人都固执的使用冷兵器作战（以致于出现了不合理的逃亡时造刀），并且面对动物和人类时更倾向站在动物一边，是在战后弹震症故事里引入了神性元素，本尼西奥因战争经历脱离人的范畴，并要把教授自己杀人术却从未沾血的师父拉下水，这种超脱人类社会的经验与表达，支撑了本片神秘主义、感性的视觉风貌，属于自有逻辑的创作

战争后遗症带来无限创伤，师徒对于生命截然不同的观念，引爆整场追击。 老猎人训练出好猎手，而好猎手却走向深渊。杀戮与追捕，猎人与猎物，不停地轮回转变。 省略了一切可能拖累片长的文戏，90分钟一气呵成。对于面部的众多特写，老汤米眼神中有洞悉一切的深邃，而本尼西奥的目光则杀气四溢。 多处变焦呈现局部细节，赋予镜头猎人般的敏锐，技法极为老派，但效果实实在在。 弗莱德金惯用的纪实风格，动作戏将野性兽性凸显得淋漓尽致。从虐杀到速杀，刀刀肉疼，血腥度比杀破狼更甚。 城市如丛林，追逐戏从汽车到地铁，与法国贩毒网颇为相似。高潮合众为一，亦不乏惊悚元素。 角色恩怨都由冷兵器解决，片中枪械不少，但在刀刃面前全部沦为配角，对战视角相当硬核。 反命题版第一滴血，冷兵器版枪王，在如此有限的格局中，弗莱德金依旧宝刀未老。

感觉有点奇怪的动作片，除了两个男主角以外都面目模糊，好像是是想探讨一些人性层面的东西，但是点到即止。情节也偏简单，在过年的飞机上打发一个半小时还是很合适的。

从未杀过人的杀人高手兼环保主义者，遇上患有严重ptsd的偏执型人格爱徒，上演了一出亚伯拉罕与以撒式（胡扯，一点也不圣经）的闹剧，最终以正义战胜邪恶收场。除了开头暗杀和结尾的丛林肉搏还算抓眼，其他几场戏都挺平庸的，下水道葫芦娃救爷爷纯粹是反派的个人秀，高潮前的“城市丛林”追踪戏配上莫名其妙的打铁磨石（强行呼应），还有点好笑。人物塑造也崩了，得亏演员拯救。两位男主算唯一亮点，一开始还把K爷认成罗伯特德尼罗，确实神似。

演员表现都不错，就是整个故事以及很多细节都太牵强了……汤姆李琼斯坚持徒手追凶这是为什么？你说非不带枪总得带把刀吧，结果还得自己捡材料现做……不带通讯设备，不带定位设备，怎么叫支援呢，这不寻死去的么……拼死追凶动机又是什么呢……

匕首格斗凌厉血腥。剧情简单还算流畅。缺点是感觉这片子太小了。如果这片的制作成本3000万以下可能会给个四星。但是这片制作费5500万，属于中等制作规模了，场面和格局都太小。片头的一场战争戏份也拍得不大气。

托罗和皮特长的真像。只不过托罗面部线条略粗略硬，皮特柔和些。战争带给士兵的创伤太多了。不明白老汤米为什么不给托罗回信。可以说是他害了徒弟

看两戏骨飙戏是真的爽 人与动物的类比再挖深点更好 弗莱德金还是行活没什么挑的 但是看见这片配乐brian tyler写的？哇靠他这么早就开始写ost了啊