海雾(2014)

前几年的[血战钢锯岭]因为是出自真实事件改编，虽然对里面很有逻辑问题或者硬伤的地方只能权当“有其他原因”来自我屏蔽！韩国的《海雾》也是，存在很多推敲的点。但是因为它也是出自真实事件改编，所以你只能说气氛铺垫得还可以、船长演得很好……否则呢……

《海雾》是一部风格太过刚硬的影片，观毕使人心情沉重难以自持，有许多心思和情绪堵在胸口却无处发泄，犹如一记速度不快但力道十足钝击。但是，就和主演金允石的另外两部作品《追击者》和《黄海》一样，《海雾》噪点太多，柔情又太少， 振聋有余而发聩不足，这既是它的美中不足之处，却也可或多或少称之为此类电影的通病。

看了那么多的韩国电影都是真实故事改编，结局好讽刺啊，东植为了红梅背叛了兄弟们，最后却被红梅抛弃，不用深思，这才是人的真正本性！女人在毫无依靠的情况下选择了男主，这是人性的现实，在安全的情况下抛弃男主，这是人性的冷漠。

海雾蒙了眼，也遮了心，在封闭的环境中，普通人心底压抑许久的困兽们终于失控，而幸存者，过河拆桥似的再次隐没于人海，回归普通人的生活。结局出彩！

这个是根据真实事件改编，韩国不少电影题材来源于现实，但本片里面人与性与人性的变化有点过快，让人接受不来，也许是编导太刻意营造这种紧迫感、荒诞感

我是冲着金允石来的，他在《追击者》和《黄海》中的表现让我印象深刻，都是那种冷面大叔，至于本片在表现人性肮脏上面毫无掩饰。韩国电影很善于挖掘这类题材，但是有点用力过猛的感觉。

金融危机让这条大船早已摇摇欲坠。偷渡客意外发生，海雾降临，活着的人各怀心事，压抑已久的船员无站队的杀戮，让人费解。和“鲁荣渔2682号”事件相比，差点意思。

六年之后，幸存者似乎看到了当年孤独中拥抱过的身影。她喂食的小孩，眉眼像谁呢？是我吗？还是那个心心念念的哥哥？船上的亡魂们，连这点渺茫的希望，都不会再拥有。他们随着破船，飘荡在海雾之中。希望烧掉的照片，能回到他们的手中。家人安好，不留遗憾。

船象征韩民族生存境遇和社会空间,97金融风暴成为这辆残船出海的风浪,渔人是韩,被宰割和喂鱼的是朝.他们必须把人变成鱼食,用他们熟悉的刀法和海的常识,来保有那可怜的生存可能，就像开篇他们争论的”这个时代哪还有同胞”,只有刀殂和鱼肉，最初的杀一儆百成为集体的惨剧。整个东北亚都迷失海雾,混沌之中海蓝血红。海雾升起,水手们也成为收尸人，第一个死去船员的扪心自问，”难道要带着这样的欺骗过一生吗”，亦是他身后一个民族的隐痛。海警要求升起旗帜,年轻男女跳船,孤独的船长和他的丽水时代与绳索和齿轮缠绵，沉入十一月的深海。海雾散后，上岸脱北和地产劳工，是这对“南男北女”面向现实的分离与选择，在黑暗的角落中相拥哭泣，在摇曳的灯泡下做爱，沧浪的思恋如今只能在剁椒拉面味中，去追忆祭奠。细腻、粗粝、悲壮。燃烧的海。

一艘韩国渔船偷渡中国朝鲜族人去韩国，结果因为一个女偷渡客，自相残杀，船毁人亡。这个女偷渡客成功上岸，结婚生子，幸福的生活着

7.4分，这么好的题材，拍成这样就算是失败了，为什么总是有些导演喜欢把反映人性黑暗的电影拍成恶俗的爱情片呢？韩国的电影比中国电影就胜在人物演技好与题材限制松。我国类似事件有鲁荣渔，却迟迟不能拍成电影，太平洋大逃杀这件惨案估计已经被人遗忘了吧。

这是一部悲剧电影。原本一群合作无间的船友，却因为一个意外发生了雪崩般的瓦解。 当一个人为了挽救内心最根本最看重的东西时，所有其他的东西都不再重要，哪怕是人性。 船长一心只为了救船，从一开始决定接这单的生意，到最后船沉没，所有的行为都是为了这条船和般队能够生存下去，特别是最后船已经要沉没的关头，还在想着整条船。而东植一直想着心中的那部分纯洁的爱情，为了喜爱的女人，可以牺牲一切，只为了自己的女人能够生存下去。他们俩是最有代表性的。 不得不说，本片的拍摄的水平拿捏的相当不错，对于故事人物的塑造，情节的推进，以及海雾出现时防止场面惨烈的模糊化处理，还有这些为了生存的船员和偷渡的人们的窘况，演得非常自然，细腻，不粗糙，难能可贵。