裹尸布(2024)

裹尸布是很有趣的意象：本该隐藏的却被显现出来。但显现出来的是什么？复返的只是图像而非真实的尸骨。哀悼让现实破碎，让人在自相矛盾的碎片中打转，在哀悼所指的对象被彻底耗尽后依旧繁殖、变形。（看到一半还是睡了一小会儿

【7分】一主一次两条线，主将死亡、衰落与身体，依旧保持着绝妙的柯南伯格风味的设想，次却引入了阴谋论，这有点让我无所适从，悬疑的元素或许在叙事上填补一层，但我总感觉游离在外。尤其是在这里，文森特卡索出乎我意料地像柯南伯格本人，我在红毯看过他俩又看电影中的角色，一瞬间觉得太私人了，这让我恍惚。但依旧想捍卫一点，从始至终柯南伯格讲述的都是“柯南伯格式”的东西，这点从未变过，无论是80s/90s更受好评的《变蝇人》还是10s后更受争议的《大都会》，身体恐怖始终是柯南伯格叙事的核心。他的所谓的变化并不在他本身，而在于大众对于身体恐怖的误解，body horror从来不等于gore。

所有的女的都和男主龙傲天上床，所有的角色都是工具人，提供一个npc的作用，顺便夹杂一些很食之无味的政治梗，看起来很高深，实际上就是，拿最新科技盖的凡尔赛宫，装满了有钱白男的ego

看得很累，很无趣。各种概念为先，以为先进，不过是老旧恋尸癖，而且每场戏都十分贵。这样拍下去没意思。本来是美剧计划，N家不接，变成了法国公司为主的电影。不怪异不惊悚不悬疑不奇观，只是无尽的无聊。听完戛纳记者会之后更加意识到DK是真的老了，最基础想要传达的已经“达”不到了。

《手册》和柯南伯格都没有区分身体和躯体：身体从来就不是一个物理存在或是广延存在；身体正是因为它可以自我去实在化进而进入各种不同的功能语境才成为身体。《手册》称这部电影讨论了人类身体相对于ai的不可改变性，实际是概念错置。

卧槽没想到 居然还蛮喜欢的 柯南伯格对新时代科技进行了又一次观点性浓厚的阐述，大量无足轻重的对白，像一股清风拂过 嗅到了黑蒙蒙的幽默和靴微微的忧桑

表层是科技概念有对未来发展的期望与忧虑，骨子里还是掩盖不住的腐朽白男气息。鳏夫深陷丧妻之痛但身体实在实诚，女性角色塑造稀碎 Diane Kruger两个角色两种符号化形象（原来的cast还是Lea Seydoux……

粗制滥造的大烂片。偷工减料到剧本台词都不认真写了，深仇大恨都只会说一句asshole。四个有戏份的年轻女性角色（其中甚至包括一个AI虚拟形象）全都无例外地特写大镜头露胸，给白男主争先恐后地投怀送抱。为数不多的几个尸体腐烂的特效假到我以为是戏中戏。柯南伯格大导演，拍得好，再也别拍了。

+ 再一次，柯南伯格让人欣慰地看到一种令人相信生命，相信身体的电影，在一个复杂的概念中包裹了一串关于内在性和可见性的思想：当一个被不可见统治的机制突然变得可见，那么另一个更深层次的不可见将立即生成出新的机制来取代它，并且变得更加强大，另前一个机制变得虚假。它在一边确认了不可见的内在的永恒（虚构的永恒），另一边再次让电影人回归到拍摄最本真的身躯上，无论是虚拟或真实，残缺或完整，它很美丽。阴谋论只可能是生者的小说。

演员长得倒是挺符合审美的，男的帅，女的美，故事这想法挺超前的，不过着实会让人不适，我们也算强大了，最近偶尔会看到一些影视作品把我们拉进去做假想敌。

很难想象柯南伯格拍出这么烂的东西来，特效离谱到像是突击三个月学会建模的本科生毕设作品展示，剧本和台词也完全没有打磨过啊！把ai和阴谋论什么的删掉还能看一点

比想象中私人得多，私人到一些片段像是导演自己在哀悼过程中一些梦境和片段式随想的reenactment。有多相爱抑或是多一厢情愿才能平静甚至冷峻地注视或说占据一份尸体的“生命”，观看她腐烂（成长）的过程？其实这份联结aka死而同寝的诺言（? 根本不用科技忧虑或关于阴谋论的滑稽幻想也会自然而然wear down的，这份自然而然的move on比所谓背叛背德什么的要毛骨悚然得多，所以可以理解最后那鬼魅回魂的一刻。btw老柯从来不忧虑科技的啦，这部的错位感可能是因为embrace是embrace了，但是有些东西他真的可能没理解也不大会用，比如那个avatar…….