电影史话：新生代(2021)

【3.0】对《电影史话》的颇多观点尽管无法苟同，但仍旧觉得那是一部可以当做工具书来翻阅的纪录片，而这部《新生代》的问题就在于，它不再那么“工具书化”。马克·卡曾斯为了连贯而优美的旁白叙述和画面过渡，放弃了辐射范围更广的新生代电影史阐述，结果是影像的诗意有余而文献性不足，作为一部偏向于回顾性论文的纪录片，略显得不伦不类。

新生代的电影不好做，这部更像是一份迷影片单，听着他的声音像回到了之前看电影史话的时候，但这次在床上看睡了两三次，史论不够精准和选择的角度做得也普通。

此片的解说亦是《电影史话》的解说者，声线非常好，解说词干净利落。胡波的作品《大象席地而坐》作为新生代电影被导演征引。为什么很多人喜欢看电影，答案或许如影片中的解说词所给出的，借由电影，我知道我是谁。

《电影史话》的结构和选片多少有经典的影史叙述做支撑，而到“新生代”，能否梳理出数字电影和流媒体时代的影史脉络就要考验马克·卡曾斯自己史论能力了。可惜这恰是他在《电影史话》里就已暴露的短处。新生代则进一步放大，最终只交出了一份逻辑孱弱、结构松散、私人口味浓烈的片单。卡曾斯阅片量不小，可惜作为“片单片”，他提及的电影里没有一部给我成功种草，还不如许多豆瓣（91‘30″处提及豆瓣：豆瓣的电影频道每月有5000万次点击）网友的年终总结有启发。第一部分所谓“电影语言的延伸”多是些牵强生硬的比附，第二部分对流媒体和疫情冲击下的电影，徒有叹惋，却无任何有见地的评论与预言。最烦的是触目即是、言过其实的most，greatest，他软绵绵、让人昏昏欲睡的解说需要一部广告法来规范规范。

在这部新的160分钟里，依旧延续剧集版电影史话的基调，重要的是导演马克对于观看电影这件事的主观性在片子里还是那么足。最近经常会在意视频的时长过长时对自己的困扰，会觉得看视频花了时间有没有收获到什么，但打开这部电影史话时只会希望它不要结束，且不期望从中得到什么，就是一种观看的状态，很舒适。

4.5 坐在电影院，听着卡曾斯说着这十年来电影的故事，真是一种奇妙的体验。导演用他丰富的阅片量和条理分明的结构，在三个小时内阐述了其对这个世纪以来电影的发展和他的展望。翻译为《电影史话》我觉得是不妥的，他本身就是一个故事，一个《story of film》

既然片名明显指向了前作《电影史话》，那就不免的要求以历史的角度来评价本片，但一个“新生代”中的“新”似乎成为唯一的维度，区别于以往历史中的作品，单纯以类型、技术、身体呈现与社会关怀整合作一个简单的三分类，怎么也难能瞥见电影史维度，而在率先声明去除国别之后，又坠入了抹除差异进而走向欧美主导的评论脉络之中。更像私人的评价分析，用几十部电影的简短评论根据简单主题组接而成的影像论文，而非做了具体的结构与设计以此分析的作品。越到后面越倾向于人文式的内容评论，时间也渐进到了20年，反倒可以看出马克·卡曾斯的制作原因，被疫情按下暂停键的世界激发了他对于电影的种种忧虑，又提供了一次粗略划分时代的机会，因此一个饱含热爱又尽力驱逐悲观，可作品质量却难以高评的作品就此诞生了，归根结底这是一次情绪驱动的创造。

挂一漏万，但情有可原。描述新生代电影一定是费力不讨好的，尤其是在这个资源爆炸人人都有获取电影的权力的时代。电影无穷无尽，分类的方法也无穷无尽，电影史书写肯定需要更加细致、详尽、周密，只有如此才能更有说服力，从而逃脱出被榨成一张片单的宿命。卡曾斯能在160分钟里做的事情十分有限，也许可以称之为一次深情的回眸，一次晚近的怀旧，就像合上棺盖前对被粉饰的面容的最后一次凝望，你期待这具躯体死而复生，甚至某个瞬间还在它脸上看到一抹微笑。

相比较前作，这部“续作”显得更加“论文化”，导演是绝佳的影史叙述者，跟随他的逻辑在新生代电影的语言创作中游荡，看到的是对电影作为一门艺术仍然屹立不倒的信心。

3.5 cannes第一场，也是第一次在开幕片前放一场做试验。福茂的juste quelques mots和导演的little speech cause the film is long 让全场沸腾。之前看过电影史话这部纪录片，一集10年寓教于乐，挺喜欢的。但这部2h40简直太催眠，虽有干货，但没有明显线索，穿插毫无美感好像从ins上收集来的全球闭眼短片（？）。通过电影来看当代社会危机、叩问人类身份，有野心还不够，一篇够努力但是不精彩不工整的论文。但说回来呢，正如片尾一辆驶出隧道迎接光明的列车，导演vive le cinema的宣言，我们都看到了

与其说新千年电影史的总结，不如说是私人观影盘点。电影艺术本体探索，时代气候的呈现，电影与大众的接触。跟随这三个方面看，愈发感到反派影评的观察力敏锐度以及卓越的表达能力。

单片分析都还不错，许多电影在导演的阐述下也能获得别样的观看角度，譬如拿《小偷家族》和《麦秋》对比，便能直观地看到小津与是枝之间的巨大差别。但是，作为一部电影史纪录片，一部论文电影，它在整体结构上却缺少一个提纲挈领式的理论思想，因而使得本片显得如此广博却又不得要领。媒介融合，数字转型，哪怕重新拾起老旧的作者论，也比现在简单的文本分析要强。