小行星城(2023)

片中的戏里戏外是几个人在小行星城疗伤然后直面生活、直面quarantine是吗：）依然是精致的视听设计，但我几乎没有产生任何情感上的连接，反倒是融入在细碎生活的小心思让我能看下去。

难以解释为什么《法兰西特派》让我失望，而《小行星城》又击中了我。那个隔离结束后，大家没有告别就离开的早晨，太动人了。续了大胡子的舒瓦兹曼呈现出了此前没有过的颓废+忧伤+诙谐+一丢丢好看的微妙平衡。

独特的色彩使得在影院经历一场梦幻经历。以戏剧的形式向观众呈现五十年代美国人对宇宙的探索。虚拟的剧作中讲述虚拟的故事，但相互之间的连接混乱，并不是很好的把各个元素的设定融合，迷迷糊糊的在小行星城游逛了一圈。

即上次《法兰西特派》帮数个一线演员度过疫情困难时期后，《小行星城》又用一个很弱的剧本率领一众明星life goes on.实在不忍心批评韦斯安德森，但如此单薄的内容又填充大量似乎深刻但事实上不知所云的台词，没有故事只有形式，这样的作者要么遭遇瓶颈，要么自我陶醉。you can't wake up if you don't fall asleep.——真理！我确实睡着又醒来好几次。（另，唯一让我精神一振的是蒂姆·波顿在《火星人玩转地球》里的绝杀配乐，哈哈）

96。不觉得该被称为纯粹的形式，其实Wes关心的一直都是电影之所以是电影的方面啊，如何构图如何运镜，如何切割荧幕以及如何嵌套结构，史低分无疑也只因为审美疲劳了。交代科幻概念以及环扫镜头出现探测器时我心想：完蛋，这是我最不吃的宇宙科学题材？结果（戏内的）故事性比我预想的好很多，人类关系和情绪困境甚至比上一部更好了。然后回想我们身困的地方，纵然没这么梦幻的色彩，也比这小行星城有趣太多了吧，知足。

前作虽然饱受争议，但个人觉得还算是极端还原了纸媒质感，《小行星城》这里还真就变徒有其表的连环画，每一张都在诉说自我，而不考虑当下叙事，走马观花的人物，主题也在框架里虚无缥缈，不确定要在何时给观众什么信息。《布达佩斯大饭店》完美在美学之上言之有物，融合每一秒都紧凑的叙事。毫无疑问韦斯安德森依旧是富有创造力的梦想家，我也能从这部电影里发掘出许多精彩瞬间，但他的作品给人的感觉远远不该是这般空洞和平庸的。

什么是表演？什么是西部片？什么是韦斯安德森？“你的父亲在星星上。”“离我们最近的星星离我们4.5光年远，他不在星星上，他在地里。”安德森时刻向自己发省，自己的角色是否有七情六欲，他们是否有情绪，他们又如何与演员照应，他的答案是否有些空泛，甚至有些自大？“你要沉睡，才能梦醒。”谁都喜欢韦斯的幽默感，谁都可以质疑韦斯的电影形态。//韦斯的电影向来给我一种纵深的印象，在他精美的玩具盒中，前中后景发生着同样重要的冒险，《小行星城》的世界却在横向延展，简直是要对宽银幕构图极致开发，还有那些无死角的外景环拍摇移，连斯佳丽墨镜里的倒影都是设计好的，无法想象怎么拍的，可恶。

“韦斯安德森的梦境”：多层嵌套的情节无意做好叙事或揭露真相，反而零散地串联起一个成品故事走向观众的过程，温和、精致的场景由正片、花絮、构思、解说构成。如某句台词大意说“电影轻柔地引导观众进入诗意的梦境”，《小行星城》就像韦斯安德森本人关于电影制作的梦境一般——镜头随着意识的流动在画面内外随意穿梭切换，甚至多次与荧幕外的观众眼神交汇。也和梦境本身的特质一样，电影强韦斯安德森特质的秩序美学下流露出了一种潜意识的失稳与不安。

“You can’t wake up if you don’t fall asleep.” 从21年的《法兰西特派》到今年的《小行星城》，韦斯·安德森都不再像从前关注叙事或情感，而是絮絮叨叨、冥顽不化地输出自己的个人风格：标志性的马卡龙配色、九宫格构图、水平垂直运镜、连珠炮般的冗长对白……即使大多数观众已经审美疲劳。然而在鲜艳和近乎于强迫症的秩序之下，是彻头彻尾的失控混乱，以及试图隔离封锁的无效尝试；充满了机灵的现实隐喻。

后现代主义样板戏，较之前作更甚，穷究形式几近走火入魔，徒有花哨的元素堆砌，完全抛弃了叙事和情感表达，如果说《法兰西特派》尚且是用短小单元剧拼接而成的连环画册，那么《小行星城》则彻底变为了支离破碎的翻页幻灯片，试图摸准故事脉络，却在断层跳脱的剧情中愈加恍惚。韦氏美学配方包装出又一部言之无物的精致花瓶电影，仅做到视觉层面的好看，蹩脚且晦涩的台词高频输出，演员如同被严格框定在空间景观里的玩具木偶，宇宙与生命存在意义的母题探讨从未落到实处，泛滥扩张的影像蹂躏感官后只剩倦怠，从纸媒挽歌到复古太空梦，有关怀旧的作品主题被反复咀嚼也足以令人疲劳。独树一帜的美学造诣成就了韦斯安德森，不断固化的风格标签也将他围困囚笼，创作者陶醉于个人趣味表达，很难真正走进观众内心，当新鲜感透支后，这种奇技淫巧便再无惊喜可言。

终于在大荧幕看了喜欢的导演，但是谁懂啊，高估了自己英文听力，又坐在最后排看不清西语字幕，就是大部分没看懂，妈的。又差点睡着，旁边老爷爷都打鼾了。

韦斯安德森史上最绚烂的卡司+最抽象的表达，这次美学风格有点retro-futurism的感觉，很喜欢；整体比法兰西特派差远了，但是依然在隐晦地讽刺和探索一些社会问题：可能在导演眼里，现在的美国又有点回到了冷战时期的mentality，自大但是惧怕一些其实没那么可怕的假想敌，也只有经历过这段时间、那些为了证明自己而做的无谓的举动（战争/暴力等）才能wake up，回到理智冷静但是单调的现实状态（PS. 寡姐浴缸里的那场戏旁边小凳子上有个巨无霸Chanel香水瓶笑死我了；后续有字幕组要翻译的话得对这个难度和工作量做好心理准备吼