魂断今宵(1953)

这无尽的欲望，就在这样一个短暂而又短暂的夜晚被点燃了。钢琴曲缓缓弹奏，棋盘上的棋子依然如旧，她亲吻着那陈旧的外套，当明白这段情欲将随着帷幕升起而结束，这可怕的谋杀便再次发生。欲望足以吞噬理智，嫉妒足以扭断亲情，寂寞足以让爱情窒息。最后计程车来到了别墅门前，但这里已经没有客人了，所有的故事于今宵魂断

由罗伯特·米彻姆和简·西蒙斯主演，奥托·普雷明格导演的一部黑色电影。剧情方面说实话并无太大的亮点，看了开头就可以知道女主角要干掉她的继母。又一次在普雷明格的影片中看到法庭戏，看来他很喜欢也很擅长拍法庭戏。结尾确实有点突然。女主角简·西蒙斯的样子总让我想起费·雯丽和奥黛丽·赫本。

8.5，令人恐怖的邪气，黑色电影、蛇蝎美女的框架下，其实是个偏执畸恋的奇情故事。简西蒙斯木讷的表演反倒把一个游魂演活了，比一般黑色电影中的蛇蝎女形象更有迷惑性，反差也更大，赞。

简西蒙斯展现了蛇蝎女冷酷假面后的孤独无助，谋杀后内疚悔改已然太迟。米彻姆的确适合演优柔寡断的中年男性角色，身处漩涡无力逃脱。法庭戏不错，正反辩论勾心斗角，真结婚反而杀死了爱情。看的四部普雷明格中最好的一部

为什么米彻姆饰演的角色总是被这种痴情毒蝎女缠上？上次的漩涡之外也是，男方已经移情别恋了，女方做什么都没意义了，可偏偏人家就是要玉石俱焚。女主设定挺有趣，有明显的自毁倾向，还隐约有点厌世，计策上总玩极限一换一，亲爹换继母，罪案换男主。u1s1，虽然米彻姆确实非常帅，女人们跟他在一起确实会感觉不保险，他就好像一转头就会移情别恋一般，而且维护和他的关系还蛮困难的，就像女友说的“我不想总像守护战利品一样一次又一次为了你出战。”，可妹子你也不至于用死亡将彼此套牢吧~

女主的动机源于爱，杀继母是嫉妒她分走了父亲的爱；男主不爱她要离开了，她就拉着男主一起同归于尽。女主有点自毁倾向，手段不是太高级，跟其他黑色电影的蛇蝎美人比起来是不够看的，但狠是一样的狠，很决绝，什么都阻挡不了她，天使面孔下藏着一副冷硬的心肠。很喜欢女主一个人在庄园里游荡那一段，把她的孤独和绝望体现得淋漓尽致。

震惊！原来《消失的爱人》是抄这部的，但大卫芬奇好的地方在于有个核心事件。但是这片没有核心事件，如果说这事一部写人物的电影，男主角还算个正常人的话，干出渣男的事却没有太多道德包袱，难以让人带入，而女主角显然更复杂，更值得拿来写，却把太多视角放在男主身上了。

简西蒙斯这个角色真能用可怕来形容。清纯与邪恶在她身上实在是太过模糊，很难去分辨这其中真伪。极致的可怜造就了极致的可恨。最后玉石俱焚的惨烈结局可以说是对爱情之毁灭性的残酷展现。男人与女人步步走向堕落与毁灭，不得不提看多了黑色电影一定会对女性与爱情产生信任危机。

221027【C+】慵懒的罗伯特·米切尔和乖巧的简·西蒙斯搭戏的时候感觉不在一个频道上，楚楚可怜的富家千金总是被硬朗威猛的壮汉压了一头。很奇怪的黑色电影，并不具有通常意义上精彩曲折的情节，布局和行动等过程都被简化或省略，普雷明格展现的是对人物形象描绘的耐心，封存的秘密就这样通过时间的推移与流逝流露了出来，一切也都得到了解答。继[罗拉秘史]之后再次塑造了一位手段凶残却又令人怜惜的“反面”角色。

很稳。就是我想看到的那类黑片，没有话唠男角和过度渲染颓废或浪漫气氛，徐徐移动的摄影机，大多被定格在斜角中景镜头的人物以及米彻姆的漫不经心气质相辅相成。将tabloid murder拍出了低调的精心设计感实属厉害，功在文本，两个主要女角色的对照，司法背景点到即止。原本还以为是真实事件改编，一查是原创故事，低估了。

【这片终于要出蓝光了。】最担心的事在结局发生了……Mitchum是个谜；Preminger的法庭戏永远是亮点。男女主是很典型的noir配置，女配Mary的形象很有新意："I want a marriage, not a competition." 幕后：Simmons为了反抗Hughes剪了他不喜欢的短发，最终戴了假发演Angel Face，这个扮相确实不是她的最佳状态。Hughes追求Simmons不成，借导演Preminger之手报复她，故意反复拍摄她被Mitchum扇巴掌的戏。Simmons疼哭了，Preminger仍不罢休，Mitchum反手甩了Preminger一耳光……Preminger再没要求重拍这场戏。

评审团一致认为老米负有主要责任：面对富家小姐秋波心猿意马，卷入家庭风波险些走向绿里而后义正严辞，最为恬不知耻处在于妄图与前任相好玛丽复合…若从经典noir处看，真西蒙斯是如《小狐狸》和《逃狱雪冤》一样的占有欲过强之人，只是其基于精神分析的厄勒克特拉情结在此片中被情节剧式的讲述遮盖——被塑造为一个《苦雨恋春风》里多利西·马珑一般的痴情女郎，其妄想的一切投射显然指向米彻姆，西蒙斯老爹及他的作家身份在此处应被视为与其再婚妻子关系向母子关系模糊的旁证所在。通过假结婚和庭审的司法环节设计及最终脱罪，普氏说明此悲剧故事出发点是家庭结构中的“父权失调”。一切麻烦来自于欲望关系的不充分（尤其是父女之间）。得知普雷明格的保守主义共和党人身份后，在麦卡锡波澜呼之欲出的1953年，这出言情大戏的物外之意值得猜测。