大地儿女(1965)

最近看了几部电影，《大地儿女》《精忠报国》《还我河山》，这几部应该是逃奔台岛后的“中华民国”视角下的电影，抗击外敌、收复河山，个中意味不言自明。只是这种春秋梦也就是做做而已。这部胡金铨导演首导之作，与后期胡导精于彰显东方美学、中华文化不同，还说的是家仇国恨。而所谓的游击队抗日忠勇（忠义）救国军，就更有意思了。全片最畅快的一个镜头，是胡导亲自出演的警察局长点鞭炮，豪气而浪漫，过瘾又感人！

胡金铨想拍《四世同堂》，和李翰祥考虑过改编，可条件不允许，只好借用了老舍另一部抗战小说《火葬》的些许架构和人物。大杂院部分充满了胡对旧北京的怀念，同时暗含一些私人因素，比如女主角和胡母一样来自吉林。《大地儿女》的成本挺高，但在新马地区遇到了删剪，票房也不好。胡的第二部电影本来还是抗日片，叫《丁一山》，即他在本片里演的那个游击队长，开机两个星期，被邵老板叫停废掉。这样胡才转头去拍了《大醉侠》，走上了武侠电影之路。

胡金铨处女作，拍的是台湾人喜闻乐见的抗日题材（青天白日旗高调出镜），在金马奖上也确有斩获，可能对他日后去台湾发展也起到了铺垫作用。30年代华北小县城里的抗日传奇，有耿直的正面角色、有72家房客式的大杂院体验、有国仇家恨的民众觉醒跟雷厉风行的抗日组织，胡金铨演了个当众挖弹头的豪迈军官，不过我觉得最有趣的角色还是反派高宝树的“老佛爷”，真是恶也恶的英姿飒爽，做她的男人可真够受的。前半小时是陈厚和乐蒂类似《一夜风流》的爱情戏（连帘子都挂出来了），陈厚长得跟金士杰似的，年轻的午马、樊梅生在跑龙套，刘家良一出场就死了。后半部分打鬼子拍的实在粗疏，枪战场面一塌糊涂，把我看睡着了。整体叙事尚流畅，胡金铨对叙事节奏的经营比李翰祥精致，而且也拍出了明显强于邵氏流水线电影的北方气韵

乐蒂在邵氏的最后一部电影，和陈厚的drama。。。四世同堂式的抗日民间题材，哪怕过度煽情都不会差到哪去。胡金铨实力诠释了只要戏份精彩，出场时间再少也能抢光所有主角的风头。。。

胡导少有的非武侠片，一出场，呀，好像小个头的尔冬升。他说话简洁明快，和刚刚看完的他写的《老舍和他的作品》给人的印象一样。书里导演自己说这一部影片受了老舍作品的影响，所言不虚，尤其前面对于北方四合院百姓生活的呈现，各人物一个个出场的设计，都让人想起老舍的小说。问题出在后半部分，感觉剧情跟跳着往前赶的草率，打日军又像穿越到横店。听说是被删减了很多，可惜了！我看的乐蒂的第一部电影，三年后她自杀去世，李翰祥说她是个不容易快乐的女性。这个故事里她没什么了发挥的，简单了点！

胡式抗日。前两幕的情感积累都非常好，但最后一幕简直比抗日神剧还抗日神剧，宣布投降的最后一秒营救太荒诞了。要说和抗日神剧有什么区别，可能只有城楼上升起的青天白日旗吧。

枪战场面不太行，大团圆强行靠超过人力因素的“天降”而达成（也是一如既往的毛病）；大宅院的生活气息很好。以群众之力对抗侵略，城墙上扬起的青天白日旗。

为啥最近剪辑奖 感觉是中规中矩的摄影 布景演员灯光都有戏剧影子 邵氏必出佳片hh 胖太君拿刀拍的太落后了一个全景 传奇故事 两小队 飞檐走壁

大牛 你想气死我还是笑死我啊 拍市井生活那些都不错 战斗场面也可以看出一些后续风格的端倪 文本来讲还是有很弱的地方 但是可能是预期太低，不觉得难看，加上有很多熟人。游击队总部是李家祠堂来的！又是老爷庙 看来老爷庙真的在辽东！ @2022-04-19 14:50:06

荷花真美 警察局長半反轉（老胡總算捨不得自黑）之出場滿口「經濟建設關我什麼事 我警察局只負責掃除一切非法活動」還以為是半個反派????

少有的描绘忠义救国军题材电影，即戴老板军统在沦陷区之游击队。以国军版李云龙式攻占平安县城为高潮，以日军投降劫后大团圆结局。猎奇观之，不错。

北平的文城，乡土的民国。前半段刚显露出小民真情，后半段便急转直下落入俗套。这种前后分裂，也可以看出胡导作者性与邵氏大厂模式的分歧。从多年后的采访看，胡导和老舍的关系真不一般啊。5/10