电话惊魂(1948)

影片中间节奏失重，试图完全通过角色电话叙述+多次闪回串起故事线索，既繁复又削弱紧张悬疑气氛，甚至影响了情节的连贯流畅，输于乏味拖沓。。。只有最后十分钟重入正轨，符合惊魂设定。

惊悚情绪+封闭空间：女主患病，独自在家，无法下床，接到一个谋杀女人的电话，开始介入，最后发现，自己就是被谋杀的对象，而幕后设计自己的凤凰男丈夫。女主困境，恋爱脑，患有功能性幻觉，心脏病其实没问题。男主困境，想要独立自主，冒险做了错事，被人抓住了把柄。概念不错，叙事结构和方法独特，核心冲突全部靠几个人的闪回推进，甚至闪回加闪回。《电话惊魂》

电话与精神疾病。这个由电话信息和闪回串起来的表面犯罪或软饭男悲剧的故事起码揭示了两层矛盾：自然与现代性；美国梦与垄断资本主义。

这镜头技法一看就是个好莱坞老江湖；看这片儿想起小时候，电话串线时偷听别人打电话的兴奋紧张；电话和谋杀案，悬念做得挺足，可惜越到后面越泄气；斯坦威克基本在床上演了大半部戏

1、黑白时期对光影真讲究。2、镜头的摇移中，空间感好。3、一个镜头扫过房间，通过照片等道具，人物背景非常高效的交代出来。4、一开始悬念非常好，但这类片难道大多都是虎头蛇尾吗？到最后时断定，前边很多貌似好的悬念都没有好的了结。5、电话创意很好，但真实时间被电话中有故事的人们频频打断。

有线电话释放了摄影机，镜头移动巡视人物在场的空间，台词和环境交代得以同时进行。这种声画关系的解放也可以看作一种结构，回忆不断在电话语音里铺开，有线电话不仅连接着人物关系，也连接着过去与现在。这也使得回溯合情合理，成功制造了一场电话解谜。卧在床上的贵妇即便用有线电话展开了一次头脑风暴，最后还是困于原地，只能等待，等待凶手到来和电话铃再次响起。这也是一出现代性的噩梦。

通过一连串电话逐渐将错综复杂的人物关系理清，事情真相也逐渐浮出水面，剧本设计巧妙不过有些略加刻意。芭芭拉斯坦威克没拿过奥斯卡影后真是学院冤案之一。

1.改编自Radio Play，不可避免地要通过台词交代信息，因此就是把几次电话口述视觉化，除了某几场精彩的场面调度，其他时候就比较平2.芭芭拉很卖力，但说服力一般，眉宇之间的感觉不太适合这个角色

一位傲慢的富有女人因瘫痪的双腿而被限制在了床上，她无意间偷听到一个电话对谈，内容是一起计划好了的谋杀；她开始调查这件事，在打了一整天的电话后，她最终确定有意图的谋杀的受害者就是她自己——但为时已晚，凶手已经上路……影片是拉康的如下命题的一个教科书式的案例，即主体的真理是由他者的话语建构的：叙事者把所有的碎片放到一起，（重新）建构了事件，意识到她不知不觉地已经是一个错综复杂的阴谋的核心环节了——简言之，她在自身之外，在她无法把握其后果的主体间的网络中，发现了她的真相。

看到最后，我脑袋都从枕头上立起来了，仿佛我正看着他被谋杀一样，除了片头的电话串线有点离奇，其他都合情合理，悬念迭生。女主演的《慈母心》也很好,每次角色都如此大气自然，果然这种性格的角色很适合她。

通过大量闪回串联出来的故事情节，通过电话铃声来制造紧张感和恐怖氛围。但是闪回过多显得混乱，尤其还有大量回忆中的回忆，三星半。（ps上一部双重赔偿芭芭拉杀夫骗保，这一部正好反过来了。）

用几段闪回段落把阴谋逐步引向自身，想法挺不错的，就是单个闪回片段太过冗长，显得太过啰嗦，稍微分散点儿会更好，而且单纯通过电话获得全部信息显得太单一了。