我的小天地(2022)

去年在hkaff的山形电影节选映里也看了一部关于在日库尔德难民的纪录片，不过今年这部由库尔德裔日本新生代女导演（还要是是枝裕和的学生）拍出来的虚构作品更加动人。岚莉菜还要是vivi的专属模特。模特初出道就能达到这个演技水平，一方面导演调教有方，另一方面岚妹妹也很有做戏的天分

是枝裕和的又双叒叕一弟子的出道作。题材是这两年被多次聚焦（如去年的《东京库尔德》、《牛久》）的日本难民身份问题，涉及了在日库尔德人与入管收容机制等话题。将主角设为在日库尔德二代女性则提供了之前鲜被关注的性别与代际视角。最大的问题当然在于分福系影像风格的雷同使得是枝身后的年轻导演一直未能形成自己的风格，这部也不例外，剧本写作和呈现方式让人多次跳戏《无人知晓》或《第三次的杀人》。又或者我们应该摒弃作者论把分福系作品当作一种群体创作来对待、并试图参透这种社会派视角的“差异的重复”所带给观众的整体的疲惫与局部的感动。

是枝裕和参与监制，风格平淡质朴。涉及的难民收留问题、身份认同、和父女两代之间民族文化与灵魂中隐性的承继与交流，在二代移民儿童身上能有别样的印记。东亚对库尔德民族所知甚少，日本是民族国家，而库尔德没有国家，影片尝试深刻地比较两边孩童的安全感的云泥之别。可惜镜头几乎一直放在女主身上，而女主基本不会演戏，使两个小时的影片干瘪不少，是让人皱眉的遗憾。72.Berlinale Generation

话题优先，前段融入但不同、不甘的心境拍得很好，父亲的段落可以再做些取舍，父女俩最后的戏显得别扭。女主角青涩但强装着稳重和理解，恰好符合角色，不够成熟去面对，也不年幼可以逃避。大学前程，少女心事，没有故乡的忧郁，她想的可没那么多，她只要有一天过了桥就到东京了

关于「中东孤儿」库尔德的题材总是会引发关注，柏林这一波应该给个奖。电影细腻、质朴、运镜得当，尤其剧本非常扎实。没有过度的渲染苦难而是从民族氛围及困境出发去刻画底层难民彷徨中挣扎的无力感，并结合成长与家庭的种种矛盾的激化、和解，最终回归父爱本身。多种议题的深入探讨杂糅其中却毫不凌乱，身份认同与文化对撞融合亦造就了电影的独特气质。选角很是出众（Lina美的如「出水芙蓉」，一家子颜值都很高），人物架构设计巧妙，观影体验感很棒。是枝裕和制片，川和田惠真导演作品！冬夜看到这样的电影果然倍感温暖！

这样的作品竟是导演和女主演的处女作 非常值得期待！以一种少见的视角看待日本社会的一个不为熟知的角落 清新自然的音色下是一曲难掩惆怅的库尔德之觞

以小见大的讲述一众小群体的生活现状，认同感和归属感不需要过多的台词，只需要从角色行为细节中就能洞悉，情节细腻且流畅，五国混血小女主角演得很自然，情绪很到位，一个超级新星就此诞生了

第一次看到关于外国移民融入日本社会的话题，整体叙事很平静，但反映出的移民的弱势，无助，让人感到悲哀，特别是父亲最后为了换取孩子留下来的权利作出的自我牺牲让人泪奔！

还没获得难民身份的库尔德人在日本。这本身就是个电影里罕见的话题，让人充满好奇。女主惹人怜爱，又多了几分同情分。因为还没获得难民身份，画地为牢，只能在紧邻东京的埼玉县活动，而不能步入繁华的日本首都一步，她在课余时间打工又遭遇到了形形色色的日本人，这些人给她揭开了日本生活的百态…

很压抑，看到后半段有些煎熬，女主在难民的身份之下还有“长姐”和“待嫁之女”这两重身份压迫，和crush的几场对手戏很清新，但是这种清新就像风一样转瞬即逝。