相敬如宾(1964)

如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性制壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂

[4.0/5.0] Harriet Andersson 女僕命，居然有 <芬妮與亞歷山大> 繼父 (Jan Malmsjö)。

前半段的幾個女性角色形象過於符號化，反而人物缺乏血肉，到晚宴之後才漸入佳境，作為第一部導演的長片作品來說，不錯了，2018.10.10@華山

浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。　至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。

扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。

没有系统看过伯格曼所以这方面无法对照。如果是长片处女作，那导演的能量太强了，虽然结构玩得并没有后面的作品娴熟，但实在是比较大胆，人物信息透出的时机自然又充满表意的意味。全片气质很冰冷。觉得病床在医院的走廊里推动发出的吱呀声这个处理是亮点。群戏的调度能力也超乎想象。台词虽然不至于和成片气质不和，但有些地方强烈觉得是在用力抛金句，毕竟以“men”“women”为主语抖机灵总是让我很疲惫…

三人物线索勾勒的仲夏夜汇聚大戏 在直走推拉长镜头里突出演员个人的神态与表情 在绕旋跟随长镜头里填补背景人物与丰富所处环境 切回忆反复叠化呼应当下情绪 摆机位俯仰左右照顾全景视线 Inga Harriet Eva Anita Gio 与 Gunnar 穿针引线 彼此激发 又能完全的被 Sven 捕捉得当 真是好看得太享受了 偶有穿帮和突如其来的戏剧腔也能被 Angela 凝视镜头和 Adele 的对镜自赏遮盖住 Mai 本也是伯格曼的演员 这样一出手真是精彩 耐看 视角珍贵

颇具复杂性的好故事，feminism没有被简单化，真是好榜样。电影叙事略有点保守的乱了。瑞典戏剧真发达啊，怎么都能找到好演员来演电影。

以前看婚姻生活嫌太啰嗦（也可能看太早，看这部倒正好。电影里不只有婚姻，视角也从女性到普世的人性，导演对"爱"或者说“感情”的悲观性和悲剧性进一步扩大，但始终立足于几位女主。杨德昌的恐怖分子和这部电影的结局异曲同工。古纳尔和安德森，这俩一起演戏太有趣了。btw刚看完就发现资源突然涌现感觉有点恐怖……互联网有点神奇……

阅片经历中首部女导演梅•扎特林的影片。把产房待产的三位女士的分娩之痛与她们的回忆经历套嵌交织在一起，三条线叙事也做到多而不乱。她们的出身、社会地位、家庭身份不同，性格各异，其经历涉及到上流家庭优雅光鲜、道貌岸然下掩藏的腐坏恶意、真情稀缺、欲望泛滥、嫉妒和攻击的人际，也试图呈现女性对爱情和肉体欲望的认识与不同的实践经验：怀孕背后可是意义完全不同的各种悲欢。主题稍散乱，但摄影和场面调度很强。（林中轻雾和田园山水美极了）