兜兜风(2021)

#16thFirst# 因First时隔多年再次入围台片，所以行前最期待这部，但观感的确略令人失望......缺位的家庭，少年的哪吒，巨大的欲望，巨大的空洞，却不是孤臣孽子，只一出普通市民家庭在时代阴影下的黑色悲剧，但想法有余，力道不足，哪怕是最高潮也丧了那股劲，爆不出来，风平浪静，属实可惜。不过这部算是本届少见直接以“口罩”时代为背景的片子。2020年春季，一家戏院，一辆机车，彼时的我刚刚出关，还没从心理上和岛屿告别，频频梦到海那边。谢谢《兜兜风》造梦，让我看到离岛后的岛屿故事，哪怕只有一点点。7.28

可能是今年金馬獎最繼承新電影血脈的一片，新電影語法，父子命題（黃紹揚的面癱感會讓人想起《青少年哪吒》），但又有一些deadpan冷調幽默感（其實很多台灣新電影血脈下的作品都可參考Aki Kaurismaki），雖然不算執行很好。中後段犁田⋯但收尾還是有收起來（前半父子幾無交集——工作、空間、移動，可是兩人又有相似性——中點父親教兒子開車，最後車沒了，但在收尾這場戲，兒子背著父親，縱然不斷下滑，仍持續往前走）。對白稀少，聲景搶戲，渡輪、爆米花機、廣播、父親在百貨公司的哼歌獨角戲（類似《摩登時代》Chaplin）、被阿媽唸得很煩打開賓士敞篷那場戲。台灣男性的憋屈感，父之於中國（前妻的丈夫是台商）、子之於美國（電影院老外老闆，有點類似《愛的麵包魂》那種對CCR的鬱悶）。疫情背景。

视听做的不错是唯一支撑我看完的唯一原因，除此之外，故事太散。讲一个父子修复的关系的故事，但全片都是两人在单打独斗，两人情感交汇的点极其的少导致根本看不到两人关系的变化，直到结尾，莫名其妙的河边儿子背起被追打的老子真的让人毫无感觉。而且这个老子干的事情确实也都挺傻逼，即使是最后打架栽赃我都可以理解为他为了自己，跟是否为了儿子可以说半毛钱关系都没有。儿子的故事完全可以拆出来变成另一个独立的故事，跟他老子修复关系这事儿基本也不沾边。

生活啊，就他媽的操蛋。帶著台灣新電影的餘溫，尤其像蔡明亮，前半段像蔡明亮前期作品，後半段像蔡明後期作品，詹凱迪的視聽語言有著其魅力，但是奈何演員不太撐得起來，尤其是黃劭揚，和他多年前在《甜·祕密》《蘋果男孩》並沒有多少長進，童星成給一個有魅力的演員真的是一條漫長的路啊！

20/10/2022 @ K11 Art House [indpanda]。鏡頭好睇，but that’s it。劇本實在太單薄

氣質是好的，但感覺沒做好的比較多，像是選角很棒但會覺得稍微浪費了他們，如黃劭揚獨有的魅力沒被發揮更多（雖然他在裡面的氣質也非常好，是選對了方法，但沒被發揮得更多），林鉅自帶魅力但也看出了他不會演戲的笨拙，都是讓人出戲的點，還有最在意的是地景，總覺得那個高雄沒有被拍出感情的樣子，還有突然跑到松山機場去送機也大出戲。大概是這樣，可能本來是真的期待（因為真的很愛黃劭揚的氣質），就有點失望吧。

#16th FIRST# 离异的夫妻，疏远的父子，少男求爱伤心事，普通市民家庭的琐碎烦恼，疫情冲击下的社会压抑，两岸关系的纠葛，就主题而言，并不新鲜。值得关注的地方主要有两点，首先是作为长片首作，整体完成度很高，人物、剧作、视听都有可圈点的地方。同时，也没有把“青春故事＋社会问题”的组合讲成一个指向明确的成长故事，当然这也是影片在观感上最有争议的地方，“无力”的究竟是故事还是故事被讲述的方式？结尾长镜头，儿子背起不断滑下去的爹开始成为新的“父亲”，父亲望着儿子，儿子看着远方，与其说是父子关系的“修复”，不如说是修复不了的“重复”。对影片来说，重要的并不是与人物共情，而是人物如何嵌入全球性困境中，成为青年形象的新“镜像”。

一对loser父子互相嫌弃的故事。节奏很舒服，摄影和台词中规中矩，疫情期间的电影院片段蛮触动。两人各自崩溃的过程最佳，最后的和解有点不懂。【20220731FIRST

#2022 First# 还行。前半段甚至有些惊喜，后面节奏有问题，很多前面埋的线感觉都没收好。可以是个彻头彻尾的loser故事，但高潮戏都没写好。儿子的表白收场过于平，父亲的打砸戏情绪又没起来。疫情元素加分。

16thFIRST时隔两个月终于看到一部看完需要缓缓的片子了??…内容和结构感觉都很像蔡明亮（父子版「日子」），剪辑节奏非常舒服…真的很能get到导演的一些黑色幽默，非常喜欢！