致敬(2021)

众所周知，女性是组成人类世界的另一半，可是在很多领域，女性的声音和身影并不那么容易被听见与看到，正如《致敬》的多重文本所讲述的多个女性的故事。

致敬和传承。中年失意的女导演和韩国第一位女导演之间，对于相似的人生困境，跨越时空的心灵相契。帽子的点很妙，光影的运用也很加分。

我总觉得它有点小家子气，如果都是有点不透气的闷，《电影之神》更有意思点，女性片里总爱有子宫问题的身体象征，但结尾的大海和背影真是给人以广阔想象，致敬了戈达尔、费里尼

当我们看到从电影院天花板射下的那一束光时，会惊讶地意识到，这部电影终究是要“归于电影”的。于是，金智完为找寻丢失胶片所做的努力，也就极富象征意味：她的整个行动是一次对韩国电影史的“致敬”。

1⃣️是个柳暗花明的故事。整体很平，最终还是实现了和解。相比于致敬更适合找寻吧。2⃣️真的感觉就是很普通很普通的文艺片，没什么惊喜也没什么错处，也没什么让人印象深刻的探讨。3⃣️世间事不是只靠梦想热情和忍耐就能实现的。

可能这就是我喜欢影像的原因吧，影像可以真实的记录历史，多年之后是珍贵的可视的无法说谎的史料！（不包括人为干涉）正如克拉考尔将电影的本性定义为“物质现实的复原”，有什么能够真实的记录现实呢？唯有影像！以及片尾的银幕上不断闪现路上车来往而产生的光影，这不就是柏拉图的“洞穴隐喻”吗？是在致敬爱做梦不肯放弃的电影人呀！银幕不死，电影不死！

正如片名一样，致敬女性导演这一定位本就足够有意义。故事里的女导演正面临职业家庭上的双重危机，连同整个影调都是灰暗低沉的。她偶然接下复刻第一代女导演电影作品的活儿，追寻反古之旅开启，她的心绪随着该工作得越深入也变得积极一点，更执着地找到当年的人、弄清楚当年的事，中途做了手术后继续投入进去，丈夫和儿子也逐渐理解支持她，她也在此项工作中找寻到自我的意义，好好生活下去。

献给女性电影人的元电影。在修复韩国第一代女导演作品《女法官》（真实存在的影片，人物原型是韩国第一代女法官）的过程中，早期女性电影人的困境开始显形：为了保住工作隐瞒家庭情况的导演（女性常被问到事业家庭平衡问题），去剪辑室会被嘲讽、因长期蹲着工作患上慢性病的剪辑师（还记得不让女性碰摄影器材的迷信吗？）。今年恰逢《女法官》导演洪恩远诞辰百年，致敬的前提是知道有谁走在前面，是以自己的方式讲述她们的故事，谢谢本片导演申秀媛为此付出的一切。我们会记得。

首先男导演和女导演拍各自的导演故事呈现出来的视角完全不同，洪导的男导演宇宙充满了自我沉溺，当然这也是很好的一点，本片明显在客观到底的基础上增加了更多面向的考虑。其次电影内部女导演-女法官-女导演的频繁互文十分精巧，切口很准。借此的女性中年困境表达和盘托出，家庭与健康问题系于此，时代沉积和典型的韩式意外，共同编织相似的女性影人时空。自反性倒是远远谈不上的，生成过程的折射还不够，有的是浅表意义上的电影生产展示。除此之外，光是影院空间本身就是一次大型的精彩致敬，有一束光，才有电影的想象。

“致敬”就是一个失意者仍然表示：我爱。其实想给7.5。在我心里面最接近于完美的7.5，显而易见的差和显而易见的好我都不喜欢。韩国的第一位女导演拍下了韩国的第一位女法官（被丈夫毒杀），但影片有大量的片段和台词丢失，然后由一位当代陷于职业、妻子、母亲身份的；陷于生理转换期及健康的女性导演来修补电影的这样的一种隐喻就已经非常厉害了，女性的作业太多了，天启的聪慧者太少了。光线，氛围，情调，色调都是喜欢的。这位被“寻访”的女导演说：明明一无所有，但是却有一种因兴而生因兴而死的胆量。人衰老了也可以喜欢电影的，可以喜欢自所有自己喜欢的，但是大家都会老，但是所有老去的人也曾年青。“被审查了啊，那上面有女人在抽烟”，赶紧抽一个。