过去，如今和之后(2022)

过去的噩梦，如今的生活，之后的分别。在这片季风吹拂的土地上，暴力与奢华并存，闲适与压抑同在，每个人物身上都带着被过去撕扯的神秘基因，由收音机和对话中流露出来。

女性的耳语，女性的选择，视角的含糊。我分不清娜娜是生活在过去，如今，还是之后，音乐和配色都非常的饱满，饱满的有些过量，但是歌曲真的好听。有点王家卫，有点阿彼察邦，但是都是浅尝辄止。诚如导演开头所写送给季风，送给先辈。

之前看评论说特别好，是印尼的花样，结果看前大半段，都没看出哪里花，曝光那么大，大段大段的白天戏，只有配乐上少许相似吧。相见前夫那段确实是花样的翻版吧，但其实也就短短一段。一个女人的一生，从“过去，如今，之后”去讲述，对照着“封闭（顺从），稳固（麻木），解放（追求自我）”。抱着女儿唱的那首歌真好，她真的很好，能够这么坚决的去追求自己的自由。只是我抱的期望太高了。

昏礼者，将合二姓之好，上以事宗庙，而下以继后世也——导演大概没有认清《过去，如今和之后》三者的关系，不然她也不会根据梦中的征兆抛出「为什么前夫没有死」这样天真的问题。她「婚后」抑郁寡欢的精神状态也进一步印证了我们之前的研判：逃婚的「进步」女学生《尤妮》被「女性化的教书先生」以结婚的方式将其从《尤妮的婚途》中解救出来，并成为了他身后的仆从。显然，我们很难将这种依附状态与自由状态建立起联系，也不认为这种恪守「妇道」就是生存智慧「水之道」的展现。这种「以身相许」貌似一拍即合实则《三者错位》驴唇不对马嘴的师生「拯救与被拯救、调教与被调教」关系，本质上是这个发髻后面藏有秘密的女人为了防止「羞体」暴露而不得不屈服的现实环境。这是一个表面上戴着「女权主义」头饰，骨子里相当传统又保守的「男权」代理人。待续。

音乐对气氛的烘托非常棒，确实有王家卫的影子，如果最后是一场阴谋可能更好看，但是也会削弱作者想要表达的女性自我解放，走出心灵禁锢的主题

音乐太满了，其内容叙述完全不能支撑外在的形式表达，故而异常的做作，和上部作品一样，氛围都要溢出来了，可仍旧是辞藻华丽，内容空泛。

太难看了。空有王家卫视听技巧的一点皮毛，廉价的噩梦桥段和直截了当的政治话题插入真的超级减分，更别提乏味的主线剧情和不知所云的前尘往事。女主角这个但凡演好了就是拿柏林主角奖的水平，但无奈她是如此木讷，如此不会演戏。女配稍微看着活泼一些，会做表情一些，但也不至于塞个配角奖吧？柏林电影节今年的颁奖真的是灾难级别的。

4.0王家卫的情绪系统，阿彼察邦的雨林美学，陈英雄的历史视角。三者杂糅，冲突缺位，影像停止生长，目光也变得迟钝。倒反衬出演员神态出色，还是pose凌驾于语言之上。低于预期。

2022德国柏林电影节银熊奖最佳女配角。最喜欢的一段是她从瀑布跳下，面对未知的挑战有勇气突破，一瞬间的犹疑到会心一笑去尝试，整个人都在发光。“罪恶感为什么总是缠绕着女人？”女生要有勇气面对自己的野心、自私、欲望，努力丰富自己让能力配得上想要的一切。“一开始就坦白以告，分别时才不会痛苦”哈哈哈，有意思的影片，适合一些阅历丰富一点的女性来看，批判也好反讽也罢，握在手里的才是真的。

秘密盘入发髻之中，化作层层裹实的布衣，束腰。在极其父权的印尼深山中，无数女性被“囚禁”，“性与爱”被压制。镜头被雨雾蒙上蒸汽，镜头外的政治屠杀同样令人胆寒。