漂流家园(2022)

漂流这个事儿很多漫画家都画过，大雨倾盆，主角一行被困在某个建筑物里躲雨，天晴之后，发现连同建筑物一起来到了完全陌生的环境，于是自然就会出现「怎么活着回去」这样的问题，对于为什么会出现这种现象，漫画家们大多闭口不谈。我猜大概是源于岛国地理环境的不安定因素吧。这种题材大多都会在漂流之后冒出一个男女主角长久以来悬而未决的问题需要解决，比较有代表性的就是押见修造的《漂流网吧》。但是本片的重点在即将被拆除的旧公寓和男女主角对回忆的不舍（主要是女主角）之间的矛盾，你说它是物哀也好，断舍离也罢。但是，这部分聊得太平淡了，味同嚼蜡。

又是我喜欢的奇幻漂流主题，作画绝美全程养眼，主角团人物生动形象,就是故事拖得有些长，在一段奇幻之旅中放下过去结开心结，青梅竹马赛高地久天长

童年就在一次一次的搬家和告别里远去，一张张记忆里有些稚气的面孔再会无期，老旧的角落里也会有最温柔的回忆，这一场少年们的奇幻漂流，学会了说再见，就能继续前进

看似是一个《我们的七日战争》＋《少年派的奇幻漂流》青春期童话，其实是关于拯救自杀倾向少女的寓言故事。不那么童话的故事是，缺乏归属感和存在意义的夏芽想要死在被拆迁的老旧公寓楼中，最终被其他孩子唤起了求生欲而放弃了自我毁灭的欲望。

在一个仿佛一场暴雨过后的舒爽夏季里，讲述了一个带着点梅雨季的烦闷的成长故事......是如何才会产生让童年的居所漫无目的在大海上漂流这样神奇的故事呢? 是某个夜深人静时，一次对故居的，对曾经的一切的眷恋吗?（话说这几个小学生臂力真好:）

看来《企鹅公路》的成功确实很大程度上依靠着森见登美彦的文本，虽然这一部石田祐康的文本在内核上与《加加林》惊人地共享了一些相似点，但在处理上连不好的地方都不好得挺无聊的，很难看到任何角色的人物弧光，“漂流”的概念用得也太无趣了，地景的拟人化也变成了最直接最浅白的那样，既无法容纳记忆也无法勾连出情感…

两星给设定，那么有趣的恐怖片模式漂流设定，结果让我看一群小学生作妖？！！除了眼瘸大小姐和无存在感红衣工具男之外就没一个不烦人的，尤其是女主，又作又烦，自以为悲剧主角，又贪又玻璃心，看一半恨不得把她按死在水里………后三分之一完全是倍速+拉滚动条看完的，浪费时间

7/10。水泥混凝土墙壁、配有游泳池设施、满足全家人一齐吃饭交流的温馨想象的团地建筑，漂泊在汪洋中仿佛失去了历史，它代表了父母失和的夏芽对家文化的记忆，很显然闪烁着蓝色荧光、浑身长满青苔的波诺是团地意识的具象化，在它的庇护下孩子们食物、淡水充足，气候安宁（片中竟然没有暴风雨袭击的危机），结尾作为浮岛的团地沉没在即，机械降神般的摩天轮姐姐出现，印证了古旧建筑的人格化是童年理想的产物，海中的时间不等于外界的时间，孩子们终究要告别昨日。细节冗余杂乱，漂流叙事和视觉效果都乏善可陈，航祐爷爷的照相机、团地低矮的护栏易发生坠落事故，这些象征物和安全隐患都没有真正推动叙事，此外少年在漂流途中包扎伤口、制作救生艇、顺着缆绳滑到另一处浮体上搜寻粮食，高超的身体运动和动手能力有些超龄，但情绪波动又是低龄人做派......

石田祐康的世界设定真的牛。每次都极具创意，和冲击力。各种废旧建筑在大海上漂流、带着建筑精灵去往乐园。多么奇幻而美妙。把主角团带入异世界的倾盆的大雨也特别棒，很有说服力，视听效果满分。但剧本真是烂到爆。本片最大的问题还不是人物不讨喜或大段的撕逼剧情。最大的问题在于，“告别”这个母题根本就不适合小学生。小学的孩子才不会放不下过去，他们有大把的明天，睡一觉很多事情就过去了。放不下过去的都是成年人。不要擅自把成年人的烦恼嫁接到孩子身上啊

2022.10.17：1.因「石田祐康」前作《企鹅公路》而产生的期待值由于网飞上线后的豆瓣6.4分而调低，结果终于看了之后，个人观感好于豆瓣评分的电影又多了一部；2.奇幻设定联想到去年日本动画剧集《漂流少年》的片名，而当夏芽为救援珠理跌落水中的段落时，被遗弃的建筑则让我联想起《头脑特工队》的遗忘谷，最后用夏芽与航祐的定格画面作结尾则联想到《崖上的波妞》；3.话说：娴熟的动画制作技术对我这个动画迷而言时常是“加分利器”，但身为影迷的我向来更偏爱故事性强的作品，像《海兽之子》画面唯美、故事沉闷也没能博得我的喜爱，而制作粗糙的《小红帽》则因故事有趣赢得我的青睐（不同作品，不同情况）；4.看的国语配音版，已加入给外甥放映的片单。