尽管爱(2022)

1.《尽管爱》倒置了《猫猫逃走了》城定秀夫与今泉力哉的编导关系，两部镜像式的电影提供了一个有趣的问题样本：编剧与导演谁更多地决定一部作品的作者性。《尽管爱》最终没有出现今泉的修罗场，而相比《猫猫》，偏重也由今泉式情爱纠缠更多牵引向城定式的欲望角力。男主多田不要否定爱的点题背后，推动他对小岬态度转变的是他对一花纯粹的爱被一花扭曲为欲望的代偿。2.做完笔录一个人走回的凌晨，坐到桌边吃一口冷掉的饭，这种寂寞的戏总是很打动我。3.猫猫康太也跑进了这部电影里，不过这次它只得到半截火腿肠。4.一花结尾送来的伴手礼不是杯具而是碗具：你是我的玩具（bushi

爱的锤炼和觉醒，牵动起性的觉醒，终于又回到爱的觉醒，及再出发。明媚坦荡勇敢坚持最知道自己要什么的却是年纪最小（也因此并无负累）的高中女生。这个女生在这一角度上还挺像《还是觉得你最好》里的喵喵，一个事后回味有点像神（即意味着带点作者意志）的角色。这几年看日式爱情片，也经历了这样一个似乎有所变动的过程：玄虚（《编舟记》）→倥偬（《夜空总有最大密度的蓝》）→落地（《火口的两人》）→踏步（《你的鸟儿会唱歌》）→飘浮（《在街上》→低空飞行（《尽管爱》）。

今泉力哉和城定秀夫捧逗配合的另一作品，倒是能见得许多有趣差异。《猫猫》看似从欲望牵起，内里是个探讨关系发现自我的故事。《尽管爱》虽然有个纯爱开头，却终究是欲望打败了爱，而现实又击退了欲望。韵味淡了许多，只有猫猫被保留下来，无爱流浪。男主对着矢野父母呼喊着“不要否定别人的爱”至少真诚，偷书买水写信都可爱，虽然我对这种“大叔+女高中生”的设定接受无能。如果矢野岬、一花、熊本小姐是爱情中并不完全的三种形态，我大约最欣赏熊本小姐。

高中生偷书多田追出去，追不上高中生反给多田送瓶装水，多田一边喝高中生一边跑，从那一幕就有趣起来，喜欢就是让人雀跃。故事设置在旧书店，但并不是岁月静好小清新的调调，全店只有一个老爷爷常客，男主角多田看起来呆呆土土，生活也很拮据。多田那声怒吼，除了不要看不起爱本身，还有不要看不起被爱的人吧

人生就是不断地在上课，出现、遇到、经历、感悟，然后认清更多，更加了解自己。当然，不要否定爱，我也不会否定。“幸遇三杯酒美，况逢一朵花新？”

一度想打满星，差点笑过去。街上撞见爱(的真相)，魔法时效已过、观念滞后的恋爱大师疯狂battle“这个时代我们还能再相信一次爱情(电影)吗？！”。游戏第一回合，城定完胜今泉。

城定秀夫和今泉力哉真是绝配，一个擅长色咪咪的part，一个擅长纯爱的part。太爱一开头就求婚的直球告白了，然而对于和女高中生“尽管爱”的结尾，依然接受无能，分明是在合理化恋童，即便男主床上功夫、长相、性格都还不错，男性创作者的意淫真是恶心死了，eww

对于爱情的各种反套路探索，那一丝散漫倒是很切合将情感收归自我的去束缚化，当情感推进再推回从而在其他人身上完成闭环时，出口反而被打开了，我们究竟是否需要更新新时代的爱恋契约模式呢？而对于刚开始清新纯爱的刻板印象也早已被砸个稀碎，的确不管荤还是素都是感情的一方面，但31对16如果有爱还是要否定的。是给了我惊喜的爱情片。3.5.

在成定秀夫的电影里，「性」与「爱」果然是永远的断舍离。看得出，爱能有多抽象，这一次的他就有多收敛。虽然亦有不少的情色镜头撑着，但始终是颠覆了其以往风格的全新尝试。电影节奏真的好，无论是濑户与岬的支线处理还是一花同未婚夫的感情纠葛均稳中有余，精彩纷呈。性与爱的纠缠于割舍，婚姻中的犹豫与选择都代入感极强，刻画深刻。三星。（没想到濑户康史这小不点都开始演30+了，果然岁月不饶人）

刚开始，以为是书店小老板和偷书女高中生的纯爱片；然后一对快要结婚的对象，男找小三，女找书店小老板，互绿对方，以为是两性关系伦理片；再然后，电影安排各种人物反复论证沾花惹草出轨男那方面不行，说追个女高中生都上气不接下气的书店小老板很行，以为是一本正经胡说八道的喜剧片；最后，原来还是一部蜜里撒糖的纯爱片。