娜娜(1926)

让雷诺阿的默片经典，剧情主要是穆法特伯爵、瓦杜尔斯伯爵叔侄三个男人围绕着妓女娜娜的堕落与灭亡之路，从其中可以看出法国上层社会的腐朽和糜烂以及拜金主义的横行，扮演娜娜的演员十分出色，从神态表情把娜娜的放荡与无耻、冷酷与残忍表现得淋漓尽致，其中让雷诺阿拍摄娜娜跳法国康康舞的情节也为后来拍摄《法国康康舞》提供了经验。

根据曾作为禁书的左拉《娜娜》改编，通过娜娜这个风尘女子，把上流社会的色、财、欲，剥离得体无完肤，用肉体来去除规则，打破框架，最终悲剧收场，一种悲天悯人的无奈。雷诺阿中规中矩的设计，女主表现过于浮夸，外貌也太不出众。

娜娜匠艺式的表演让我直打寒颤。其他一些默片就不曾让我有这么强烈的反应。至于伯奇曾以此片为例分析的“两类空间”，如今看来，更多的是纪念价值。

左拉所寫的是娜娜象徵著那個時代的敗壞,極具預意,那種毀滅性是雙向.作為第二部作品,Renoir做不到,他只將故事和人物的表層展現出來,只拍出娜娜敗壞的一面,沒有將那三個男人拍成共犯者,一同帶入裡.女主角的演出無疑是一敗筆,但在這不怎麼成功的作品裡,Renoir在往後的主題,人物和電影語言的處理,已見初形

让·雷诺阿默片时期的代表作品，根据左拉同名小说改编。这是一部耗资巨大、长达两个多小时的影片，虽然没有取得应得的经济效益，但在当时引起了巨大反响。影片将文学上的自然主义与绘画上的印象主义有机结合在了一起，用优美的笔法展现了妓女娜娜悲惨放荡的一生。不过女主角这表演太夸张了。

与后人所推崇的“摒弃表演”相对，默片时期的主流一定是“突出表演”，强调表演在电影本质结构中所具有的不可或缺的地位。雷诺阿镜头下的诗意从始至终都未曾改变过，在这部默片时期的代表作中，主角娜娜带有绝对的表演性质，今天看来甚至可以被称为做作，但正是这种夸张的不和谐所带来的间离效果更加完美地呼应了电影主题，为解读电影提供了一把钥匙。妓女这个身份似乎一直是各类电影大师们十分热衷的演绎对象，雷诺阿也不例外，他们渴望发掘这种带有母性光环的堕落个体背后某种隐蔽的神圣存在，以此与社会环境共同形成可供思考的媒介。

5k出的2002年128min修复版。一股优质电影的味道，雷诺阿后来为人称道的东西在这部匠气十足的作品里根本看不出来。真替导演夫人的演技捉急。运动镜头屈指可数（好像不过五六个），其余皆为切豆腐似的固定分镜。剧院、赛马、舞会三场比较鲜活。估计是名著改编压力较大，然则剧作上也无甚亮点。

6/10。碍于片长把小说线索处理简单化，删去与银行家、演员交往内容，见儿子感染天花改编为舞会上被传染，乔治哥哥和军官的角色融合到伯爵一人身上，伯爵变成生死相伴的忠犬男主，角度详细而准确观察了无耻绅士们为一个妓女争风吃醋弄得身败名裂的巴黎贵族生活，但钟情田园风光的雷诺阿不擅长豪华制作。

对同时代的其他影片和原作小说都缺乏了解就不打星了hhh 叙事剪辑流畅，空间构造和视线引导成熟，十足法国味儿，感觉实景拍摄的部分更为动人。有用镜面和门内空间创造景深的部分，有推拉镜头改变取景的部分，有提供主观视点和细节特写的部分。关键没太看过这种古早片不知道这种算是寻常还是特色hhh

看的时候吐槽这女演员长得像老鼠，浅色瞳加全包眼线的设置导致全中近特都让人感觉在朝观众翻白眼。结果吐槽完一顿发现原来是雷诺阿老婆晕。雷诺阿好多片子女主都有点演女鬼的潜质。。抛开女演员的问题不谈，整个片没啥特别的亮点，比一年前的水姑娘和两年后的卖火柴的小女都匠气很多