孤味(2020)

有谢盈萱和陈淑芳在，这部剧的表演就让我很放心。细节处理得很好，比如一开始秀英执意放丈夫年轻的照片，在释然放手之后，仪式上放他老年的照片。陈淑芳的表演堪称完美，对多年未归丈夫离世是情感复杂的，她的隐忍与悲伤，对丈夫的怨恨，对过去的回忆，对蔡小姐的态度，都拿捏得恰到好处。这代女人的酸甜苦辣她淋漓尽致又淡淡地呈现出来。这群女性都在原谅生命中这个犯错并得到解脱的男人，然而她们却要为了他承担那么多苦，对我来说这个男人不值得同情，但陈淑芳的表演有尽量说服我。她得金马女主是绝对值得的。是她成就了这部剧。这几位女性的表演都可圈可点。喜欢陈淑芳唱的孤味和徐若瑄的片尾曲。

看完还是我不能理解为什么能对出轨的人做到释怀？淑芳阿姨一开始不能接受那张戴墨镜的照片也不能接受“什么美林”，到最后就释怀了，用了那张照片也让她去灵堂上香了...我还是觉得大可不必洗白，丈夫所做的比起妻子实在是不值一提...背叛带来的伤害是永远的，即便知道这么多年过去要放下了，但心里又怎么可能释怀？就算这么多年里渣男作为父亲也做过一些温暖的事情 但这些远不及伤害更深刻吧。那句“出国才能有更多选择” 也是很讽刺，留在这里就一定会被束缚在读书结婚生孩子的轨迹里...不管去哪为什么我们作为个体就不能自己选择

台湾导演对“温情脉脉”四个字拿捏得死死的。虽然不免有撕裂、犀利的时刻，但还是星星点点散布着些许温情（大姐小妹夜聊、三姐妹吃糖、“三姐”在灵堂与母对话），结尾也用心甘情愿的“放手”画上句点。女性群像塑造得蛮成功的：母——二姐——保守/固执；父——大姐——洒脱/倔强；小妹既照顾母亲又深爱父亲又跟蔡阿姨关系亲密，是中间性格也是中间人；小澄则又是一个要在保守母亲的push下长大的小孩，虽然是出国，但她跟她的母亲一样，都是过着没有选择的童年。硬要说的话“三姐”其实有点多余。

三个女儿应该多理解下林秀英女士的付出与辛苦啊，请发自内心的重新讲句谢谢好吗！最后的和解让我看着不是滋味，但不放下不和解也没别的选择。台湾的家庭片向来好细腻，开头前十分钟的节奏很稳。徐若瑄还是很漂亮，片尾曲在等待电影的日子里听了无数遍。我最爱的谢盈萱同学，这个角色和之前相比演得太克制，果然是不一样的大姐。另外片子里问的那句“陈升是谁”，让人蛮唏嘘。

4.9 加了一大堆没必要的戏不知道在干嘛，整个人物承担主要作用的只有大女儿和母亲，其他的女性角色完全是“废物”，还不如把多余的戏份挂在谢盈宣和陈淑芳身上。这种处理像及了好莱坞某些电影为了黑人，LGBT平等，在电影硬加一些突兀但是没什么发挥空间，对整体没有任何作用的角色，然后粉饰表面的太平

三星半，台湾电影人近年偏爱这类家庭关系的生活片，如此前的谁先爱上他的一样，同样是夫、妻、第三者的牵绊，导演很厉害的地方是技术成熟的不像是第一部长片，尽管也是选取葬礼这一最能突出矛盾的场景，但能在缓慢的过程中去产生激化至消解矛盾，还是值得称道，另外徐若瑄还是挺美的

富起来又萧条下去的台湾省，开始骄傲而又不厌其烦地输出自己的温情小故事，而这也恰好能打触动现在的我们。现在忽略的东西，相信再过10年20年，我们也会重新捡拾起来（当我们也不那么“繁荣”的时候）。另外，全片的闽南语，固然有地方风情，但也让人感受到一种“独立”顽念。

不是很看的进去，有种纯粹的散 慢。但台湾的女子，这种温柔的气息我是看着就很舒服。透过这群女人云里雾里看未曾真正熟悉的爸爸（丈夫，离开后才能解开的心绪 这种释怀还是让人心疼的 。出租车上可以ktv，还可以看一路上的风景，除了委屈司机，我觉得很可。

台湾版的海街日记，看的时候最深刻的就是家庭对三个女儿的影响造成了三个不同的性格，大女儿自由放浪，二女儿从小听话一路读到医学院，三女儿因为跟夫亲相处的时间短则更渴望父爱，与父亲的交往更密。最后林小姐在车上一个人唱着歌，如她的孤味一生。

非常不喜欢整部电影的三观，非常奇怪的为了制造drama而drama，然后又要强行释怀，三个女儿只有二女儿的人物逻辑比较正常，其余所有人都好像有毛病一样。所有人的表演都看着让人非常难受，硬要跟杨德昌，是枝裕和比，真是无语。

陳淑芳跟謝盈萱的對手戲一來一往真的好精彩，謝盈萱雖然有角色優勢，但表現絕對是金馬級別。電影有好幾場喜劇的戲真的笑死了，而如果不是我本人對父愛以及放手的戲碼免疫力滿分，感人的橋段也很夠力，最後徐若瑄的片尾曲真的太好聽。

台湾可谓是很好的拍出了传统家庭的样子。父母总是想给予孩子最好的，孩子总不想和父母说自己不好的，两代人的沟痕在每一代人都能见到影子。什么两代人的感情可以换一种方式相处，说说最真实的状态，不要“爱的谎言”。