天使之卵(1985)

人徒劳的捕捉着鲸鱼的影子，成为神的笼中之物，在方舟上信徒与天使化为不朽的石像。男主如果是耶和华，那则是神裁决活下来的人，生命树上的天使之卵恒久沉睡，无情无欲像屠夫抱着他的小羊，为小羊挡雨，给她拥抱，但小羊总是要被杀掉的。男主如果是水下的人，那则是一场不幸者的复仇，用情和恨审判了天使和被天使保护的人，眼泪和卵是无情者的圣餐。怎么看都很有意思，配乐和画风我都很喜欢。

天使之卵拥有近乎残酷的粗砺质感，正好配合它的阴冷色调。守护蛋的少女就像蛋本身一样易碎而脆弱，而在蛋破碎的时候女孩陨落沉没在冰冷的裂缝中，在那一刻变得成熟，而昔日守护纯洁的蛋(处女？)的少女化为了沉默的雕塑。男人自始至终冷漠地注视着这一切，他对于蛋内部的好奇昭示着一种毁灭。 押井守在这部实验性的影片中运用了大量的长镜头，最后长达3分多钟的俯角拍摄最终展示了一个创世纪般的末世全貌。

【A-】#启明会观影节 动画社放映 情境哥特与生化朋克的融合，押井守一部向内视点的作品，充斥着政治隐喻与圣经捏他，故事与角色的结构是简单单调的，但是天野喜孝的美术风格和押井守的自嗨谜语倒是挺搭调的，游弋于阴影的大鱼，投射光亮的军队，方舟般的城市与永无止境的雨点，还有鹦鹉螺的神殿与天使的骸骨。

押井守的动画片绝对是我见过的最深奥的，最富有哲学思考的。这部尤其晦涩难懂，全是隐喻，作为实验性动画也是一种大胆的创作。（不看影评根本看不懂。。。不开1.5倍速跟本看不完。。。

过多的解读反而曲解了这部作品，显然它只是概念先行的框架式动画，与其说内容空洞偏实验性质，不如说未经雕琢潜力无限，它也确确实实为押井守日后一系列作品打下了稳固的基础。

是动画艺术而不是动画故事，因为情节和人物是比极简派还要极简和稀疏的，但它的超现实主义美和缓慢的节奏创造了一种禅宗般的氛围，不同于任何其他动画。

押井守的实验动画，一种幽暗阴森的西方神话美感，隐喻和内涵很多，至于是什么我倒没看懂。前半小时近乎无对白，后面出现对白却更催眠。已经不是昏昏欲睡了，是多次睡醒了接着看。对于这种深沉又阴郁的作品我只能这么形容：不明觉厉

迄今为止，看过的最晦涩难懂的动画作品… “这是一个与诺亚方舟有关的故事, 片中出现的大鸟尸骸与大树, 就是那只寻找陆地的鸟与它所衔回的橄榄树枝.而片中所出现的生命, 人, 鸟与巨卵与树都是这始祖的鸟与树的后代.大水再次降临. 大水退去, 生命皆逝去, 除了草木.那个新方舟, 片头巨大的船的任务是传递新生命, 也就是小女孩的任务, 小女孩是新的方舟中寻找新生地的那只鸟. 最后, 天使以母亲的雕像回归方舟, 母亲只能是无生命的雕像.天使并不知道自己必须牺牲, 她以为在保护生命, 那个卵, 但事实上,那个卵必须毁坏, 天使因而死去, 新生的卵因而诞生.天使的卵是个诱因, 钥匙, 它使得天使误解了自己的使命, 引诱了战士对卵的破坏, 促使了天使的消逝, 开启了真正的生命: 天使的卵, 天使吐出的卵

德间康快和押井守都是狠人。画风挺好的，墙上的游鱼和少女的白发是记性点hh但是内容太单调且晦涩。唯一的长台词竟然是念圣经哦。可能是毁灭和重生的故事吧。天使只有白骨和蛋里的胚胎期形象，有点失望。

那些人以及鱼影代表什么？个人理解前者为愚民，可以是盲目信从或者被统治下毫无个人意识而言的存在，固定镜头是不停地追捕着街道上那些巨大鱼影，而对于鱼影的理解就是欲望，欲望是一种虚无缥缈的状态，能从另一个地方应证这样的想法是最后的大洪水，试着回忆起圣经里上帝为什么会放出大洪水，那是为了消弭人类的罪与恶。 天使之卵到底是什么?是信仰，所以它可以有物质形态却是个空壳，它存在但是又不在。 女孩？为保护蛋而活的守护者，她坚信蛋会孕育出福音，当她看到蛋碎了然后她死了，但孵化出了更多的蛋，最后化为神圣般的石雕，可以说是殉道但不是主观寻求死亡，而是一开始就为了这样的目标而活着最后却身故而结果，像那一排的水壶，在她的前面还有无数个“她”传承着守护蛋的使命。 男主是什么？信道者，弃道者，以及平淡的对待一切的人。

看不懂 故事缺少明确的世界观 似是而非 更多的是营造出来的视觉氛围让人有绝望感。神神秘秘 1985年的动画，那个时候很流行这种动画？

片子其实还算直白浅显，只是限于动画表达的先天缺陷让主题被画面元素稀释了太多。关于信仰或者信念之类超验的相关主题在一些同时代电影领域并不少见（塔可夫斯基、安哲罗普洛斯等深入的比比皆是），而在动画媒介下要切实触摸到更深邃的感受就总是很难，我妄猜很可能跟动画媒介本身的属性有关。